1936 -1940 · три роботи Фріди Кало в MoMA

У Музеї сучасного мистецтва три картини показують, як Фріда Кало будує свою ідентичність через тіло, тварину та генеалогію: ріже себе, подвоює себе, з’єднує себе.

Фріда Кало народилася в Койоакані в 1907 році і померла в тому ж будинку в 1954 Після серйозної автобусної аварії в 1925 році живопис став для неї засобом роботи з тіла, болю, пам'яті та ідентичност е роботи залишаються відносно тісними, але вона розгортає відразу впізнавану мову: фронт, малий формат, символічні об'єкти, мексиканська рослинність і часто неможливий простір Ця колекція зосереджена на трьох роботах з Музею сучасного мистецтва в Нью-Йорк ая бабуся і дідусь, мої батьки і я, намальовані в 1936 році, перетворюють генеалогічне дерево в видиму сцен ало в дитинстві стоїть у Каса Асуль, пов'язана стрічкою з її предками мексиканський і європейський Фуланг-Чанг і я, з 1937 року, асоціюємо автопортрет з улюбленою мавпою, потім з дзеркалом, яке залучає глядача в прила лепортрет з коротким підстриженим волоссям, намальований в 1940 році після її розлучення з Дієго Рівера, показує Кало в чоловічому костюмі, ножиці в руці, в оточенні пасма вона щойно вирізал а жест змінює ознаки жіночності, не стираючи присутності тіл акож МоМА рано придбав ці роботи і сприяв їх міжнародній видимост азом вони показали, що автопортрет Кало ніколи не був простою схожіст аме вони показали, що автопортрет Кало ніколи не був простою схожіст аме стає структурою, де перетинаються сім'я, стать, прихильність, розрив і громадський погля ту добірка "Фріда Кало в Музеї сучасного мистецтва" особливо порівнює автопортрет із коротко підстриженим волоссям і Фуланг-Чанг і мен Його читання сприяє матеріалу.

У цих трьох роботах MoMA Кало не фіксує ідентичність: вона розрізає її, пов’язує та відображає, щоб показати, що вона постійно будується.