1929 -1954 · любов, мистецтво і політика в Мексиці

Фріда Кало малює Дієго Ріверу як чоловіка, дитину, ідею та розумову присутність: їхні стосунки стають мовою, де любов, залежність, конфлікт і творіння залишаються нерозлучними.

Фріда Кало познайомилася з Дієго Рівера в Мексиці наприкінці 1920-х років і вийшла за нього заміж у 1929 Їм було двадцять два, йому було сорок два, і він уже був найвідомішим муралістом у країн іні стосунки охоплюють подорожі, замовлення до Сполучених Штатів, комуністичні зобов'язання, справи, розлучення в 1939 році та повторний шлюб у 1940 роц ажливість Дієго у творчості Фріди не зводиться до шлюбної біографі отім, він постає як обличчя, дитина, третє око, половина тіла та центр особистої космологі Портреті Дієго Рівери туге опудало утверджує захоплення та увагу до художник Портреті Дієго Рівери туге опудало утверджує захоплення та увагу до художник и Дієго та я кладемо його обличчя на чоло Кало, як неможливу думку від'єднайте Дієго і Фріда 1929 -1944 зливає два профілі в єдине обличчя, зображення союзу і перелом люблячі обійми Всесвіту, Землі, мене, Дієго і сеньйора Ксолотля будує ланцюг захисних рук: Всесвіт містить мексиканську землю, яка містить Фріду, яка несе Дієго у вигляді дорослого-дитячого з третім око отношення між двома художниками також є різницею в масштабі і метод івера працює на стіні, в колективній історії; кало концентрує тіло, інтим і символ на невеликих поверхнях Їх окремі, але пов'язані будинки майстерні матеріалізують цю напругу між автономією і залежніст е тому колекція досліджує не стільки легендарну пару, скільки систему зображень, де любов, живопис і визначення один одного залишаються постійно пов’язани Вибір "Фріда Кало та Дієго Рівера" особливо порівнює "Любовні обійми Всесвіту" та "Портрет Дієго Рівери Його читання надає перевагу деталям.

У Кало Дієго ніколи не буває просто портретом: він стає думкою на лобі, дитиною на руках, половиною обличчя та силою, яку неможливо стримати.