близько 1475/80 -1546 · П'ємонтське Відродження, Сакро Монте та Леонардеск спадщина

Населені фрески, яскраві вівтарні образи, палкі жести та діалог зі скульптурою роблять Гауденціо Феррарі великим священним оповідачем відродженого П’ємонту.

Гауденціо Феррарі народився у Вальдуджії, поблизу Варалло, близько 1475 або 1480 Активний між П'ємонтом і Ломбардією, він розвинув особисту мову через контакт з традицією Бергоньоне, майстрів Мілана та учнів Леонардо да Вінчі, зокрема Бернардіно Луїні Його перші задокументовані роботи включають поліптих, написаний у 1508-1509 роках для братства святої Анни Верчелл двi панелі Благовіщення вже показують його смак до безперервної оповіді: рух ангела, відступ Богородиці, архітектура та світлові промені об'єднують два окремих образ осердя його кар'єри залишається Варалло та Сакро Монте, У каплицях, присвячених життю Христа, м Гауденціо координує живопис у натуральну величину, архітектуру та поліхромні скульптур иглядач більше не споглядає просто священний епізод: він потрапляє в простір, населений виразними натовпами Велике Розп'яття каплиці 38 поєднує фреску та моделювання в огортаючій драматургії, одній з верчеллі, Новара та Саронно, його фрески та вівтарні образи демонструють світлий колір, розбірливі жести, глибоко людські обличчя та іноді концерти ангелів радісного винаход Верчеллі, Новара та Саронно, його фрески та вівтарні образи демонструють світлий колір, розбірливі жести, глибоко людські обличчя та іноді концерти ангелів радісного винаход Верчеллі, Новара та Саронно, його фрески та вівтарні образи демонструють світлий колір, розбірливі жести, глибоко людські обличчя та іноді концерти ангелів радісного винаход Верчеллі, Новара та Саронно, його фрески та вівтарні образи демонструють світлий колір, розбірливі жести, глибоко людські обличчя та іноді концерти ангелів радісного винаход Верчеллі, Новара та Саронно, його фрески та вівтарні образи демонструють світлий колір, розбірливі жести, глибоко людські обличчя та іноді концерти ангелів радісного винаход Верчеллі, Новара та Саронно, його фрески та вівтарні образи демонструють світлий колір, розбірливі жести, глибоко людські обличчя та іноді концерти ангелів радісного винаход Верчеллі, Новара та Саронно, його фрески та вівтарні образи демонструють світлий колір, розбірливі жести, глибоко людські обличчя та іноді концерти ангелів радісного винаход Верчеллі, Новара та Саронно, його фрески та вівтарні образи демонструють світлий колір, розбірливі жести, глибоко людські обличчя та іноді концерти ангелів радісного винаход Верчеллі, Новара та Саронно, його фрески та вівтарні образи демонструють світлий колір, розбірливі жести, глибоко людські обличчя та іноді концерти ангелів радісного винаход Верчеллі, Новара та Саронно, його фрески та вівтарні образи навпаки, Христос перетворює групу на коло болю, кожен погляд веде до центрального тіл останні роки, базуючись у Мілані, Гауденціо більше асимілював маньєризм, зберігаючи при цьому відчуття народної присутніст омер у 1546 році, він залишив монументальний твір, де живопис, скульптура та простір стали інструментами колективного досвіду релігійного наратив ідбірка "Гауденціо Феррарі" особливо порівнює "Благовіщення: ангел Гавриїл" та "Благовіщення: Діва Марія" Його читання сприяє світлу.

Гауденціо не ставить глядача перед священною історією: через фрески, скульптури та натовпи він знайомить його з серцем події.