Жорж Сера народився в Парижі в 1859 Навчався в Школі образотворчих мистецтв, вивчав Енгра, Пюві де Шаванна, старих майстрів і сучасні теорії колір історітельний малюнок олівцем відіграє основоположну роль: через перехресне штрихування і запас паперу він виводить фігури і предмети світної темряв ісля військової служби Сера ділив майстерню з Едмоном Аман-Жаном і малював пейзажі на невеликих дерев'яних панелях, які він називав крокетонам аплив в Асьньєрі, завершений в 1884 році, був його першим великим висловлюванням Сцена відпочинку робітників на берегах Сени поєднує соціальну сучасність, монументальну нерухомість і методичну підготовк омріяний через Салон, він показаний Незалежним Потім Сьора береться за Недільний День на острові Гранд-Жат исотки малюнків і досліджень передують полотну, де невеликі штрихи доповнюючих кольорів зіставляються, щоб змішувати оптичн ритик Фелікс Фенеон називає неоімпресіонізм цей проект, який Сьора воліє думати як поділ кольору Перебування в Грандкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і урба іди в Парижі в 1891 році у віці тридцяти одного року, він залишив коротку, але надзвичайно підготовлену роботу, чиї дослідження, що збереглися в кількох музеях, дають можливість слідувати кожному рішенн Філадельфії Альберт Барнс вписує роботи Сьора в свої "ансамблі", освітні експозиції, які об'єднують картини, залізні вироби, меблі та предмети з різних культур відповідно до взаємозв'язків лінії, кольору, світла та простор ози займають головну кімнату: три послідовні види моделі розгортаються перед згадкою Ла-Гранд-Жат і візуально реагують на Сезанна, Прендергаста, Коро та сусідні металеві шматк около цього основна композиція, панелі Grandcamp і Onfleur дозволяють порівняти монументальну конструкцію з прямим позначенням на відкритому повітр активний вибір, таким чином, з'єднує майстерню, фігуру та узбережжя Норманді ідбір "Жорж Сера у Фонді Барнса" особливо порівнює L'Homme aux femmes і Les Poseuses Його читання надає перевагу матеріалу.
У Барнсі Сьора читається стосунками: лінія тіла відповідає шарніру, морський синій - натюрморту, швидке вивчення - монументальної композиції.
