Жорж Сера народився в Парижі в 1859 Навчався в Школі образотворчих мистецтв, вивчав Енгра, Пюві де Шаванна, старих майстрів і сучасні теорії колір історітельний малюнок олівцем відіграє основоположну роль: через перехресне штрихування і запас паперу він виводить фігури і предмети світної темряв ісля військової служби Сера ділив майстерню з Едмоном Аман-Жаном і малював пейзажі на невеликих дерев'яних панелях, які він називав крокетонам аплив в Асьньєрі, завершений в 1884 році, був його першим великим висловлюванням Сцена відпочинку робітників на берегах Сени поєднує соціальну сучасність, монументальну нерухомість і методичну підготовк омріяний через Салон, він показаний Незалежним Потім Сьора береться за Недільний День на острові Гранд-Жат исотки малюнків і досліджень передують полотну, де невеликі штрихи доповнюючих кольорів зіставляються, щоб змішувати оптичн ритик Фелікс Фенеон називає неоімпресіонізм цей проект, який Сьора воліє думати як поділ кольору Перебування в Грандкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і урба іди в Парижі в 1891 році у віці тридцяти одного року, він залишив короткий, але надзвичайно підготовлений твір, чиї дослідження, що зберігаються в декількох музеях, дають можливість слідувати кожному рішенн ри галереї Курто зберігається особливо показовий набір проходу між вивченням і завершеним живопис олода жінка, що пудриться, єдиний великий портрет Сера, представляє його супутницю Мадлен Кноблох у домашній сцен риверхню будують невеликі кольорові штрихи; наукова експертиза виявила, що ваза замінює початковий автопортрет художника в дзеркал около цієї інтимної роботи пейзажі Курбевуа, Асьньєра і Гравеліна показують, як міст, банк, човен і пляж стають структурами світл ктивний вибір поєднує портрет з трьома дослідженнями на відкритому повітрі, пропонуючи повне читання методу від моделі до сучасного сайт ідбір "Georges Seurat à la Courtauld Gallery" особливо порівнює Plage de Gravelines і Jeune femme se powderant Його читання сприяє композиції.
У Курто система Сьора стає особистою: стерте дзеркало, порошок, банк і човен розкривають, що інтимного в методі.
