Жорж Сера народився в Парижі в 1859 Навчався в Школі образотворчих мистецтв, вивчав Енгра, Пюві де Шаванна, старих майстрів і сучасні теорії колір історітельний малюнок олівцем відіграє основоположну роль: через перехресне штрихування і запас паперу він виводить фігури і предмети світної темряв ісля військової служби Сера ділив майстерню з Едмоном Аман-Жаном і малював пейзажі на невеликих дерев'яних панелях, які він називав крокетонам аплив в Асьньєрі, завершений в 1884 році, був його першим великим висловлюванням Сцена відпочинку робітників на берегах Сени поєднує соціальну сучасність, монументальну нерухомість і методичну підготовк омріяний через Салон, він показаний Незалежним Потім Сьора береться за Недільний День на острові Гранд-Жат исотки малюнків і досліджень передують полотну, де невеликі штрихи доповнюючих кольорів зіставляються, щоб змішувати оптичн ритик Фелікс Фенеон називає неоімпресіонізм цей проект, який Сьора воліє думати як поділ кольору Перебування в Грандкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і Гравеліні дозволяють йому застосовувати метод до скель, портів, вітрильників і величезних водних просторів Перебування в Гранкампі, Онфлері, Порт-ан-Бессіні і урба іди в Парижі в 1891 році у віці тридцяти одного року, він залишив коротку, але надзвичайно підготовлену роботу, чиї дослідження, що збереглися в декількох музеях, дають можливість слідувати кожному рішенн аціональна галерея в Лондоні дає можливість винятково слідувати генезису Купання в Асні еликий живопис, написаний до регулярного дотику пуантилізму, став підписом Сьора, представляє чоловіків і хлопчиків, що відпочивають на популярному березі Сени, обличчям до прогулянкових човнів і фабрик у Кліш около цього полотна кілька панелей вивчають банк, веселку, фігури і світлові звіт олондонська колекція об'єднує також Le Bec du Hoc в Грандкемпі, де скеля і її тінь стають майже абстрактною структурою, а також види Grande Jatte Активний вибір порівнює велику композицію, її розширення річки і узбережжя Нормандії Вибір "Жорж Сера в Національній галереї в Лондоні" особливо порівнює Ла Сену, побачену з Grande Jatte і Le Bec du Hoc, Grandcamp Його читання надає перевагу фігурам.
У Лондоні Асьєр розкриває себе рішення за рішенням: пробна веселка, зміщена фігура, спрощений берег, потім сучасний світ, піднесений до масштабів історії.