1608/1609 -1651 · Харлінген, Леуварден і Амстердам

Прямі портрети, історичні постаті та старі люди, створені за зразком широкого штриху, ставлять Якоба Бекера серед найсильніших особистостей амстердамського живопису навколо Рембрандта.

Якоб Адріанс Бакер народився в Гарлінгені близько 1608 або 1609 і виріс в Амстердамі в менонітській сім'ї Його перше навчання не повністю задокументовано Близькість до Яна Пінаса була можлива в його молодості, потім Бакер працював в Леувардені в майстерні історичного художника Ламберта Якоб е фризьке перебування, поділене з Говертом Флінком, насолоджувалося швидкою кар'єрою Місто потім побачило, як Рембрандт стверджує себе, чиє світло і психологічна увага позначає ціле поколінн акер побачив підтвердження Рембрандта, чиє світло і психологічна увага позначають ціле поколінн акер побачив, як Рембрандт стверджує себе, чиє світло і психологічна увага позначають ціле поколінн акер побачив, як Рембрандт стверджує себе, чиє світло і психологічна увага позначають ціле поколінн акер побачив, як Рембрандт стверджує себе, чиє світло і психологічна увага позначають ціле поколінн акер побачив, як Рембрандт стверджує себе, чиє світло і психологічна увага позначають ціле поколінн акер побачив, як Рембрандт стверджує себе, чиє світло і психологічна увага позначають ціле поколінн акер побачив, як Рембрандт стверджує себе, чиє світло і психологічна увага позначають ціле поколінн акер побачив, як Рембрандт стверджує себе, чиє світло і психологічна увага позначають ціле поколінн акер побачив, як Рембрандт стверджує себе, чиє світло і психологічна увага позначають ціле поколінн акер побачив, як Рембрандт стверджує себе, чиє світло і психологічна увага позначають ціле поколінн акер побачив, як Рембрандт стверджує себе, чиє світло і психологічна увага позначають ціле поколінн акер побачив, як Рембрандт стверджує себе, чиє світло і психологічна увага позначають ціле поколінн акер побачив, як Рембрандт стверджує себе зберігає виразну манеру: м'який малюнок, світлий колір, широкий дотик і часто напрочуд швидке виконанн ін малює окремі портрети, групи регентів, біблійні та міфологічні сцени, а також численні дослідження голови та фігур е моделі не замкнені в рясному декор рима, руки, маса одягу та нахил тіла достатньо, щоб визначити присутніст ортрет старої жінки та старої жінки в кріслі показують цю економію Зморшки ніколи не стають сухим інвентарем; Зморшки ніколи не стають сухим інвентарем; Зморшки ніколи не стають сухим інвентарем; Світлий, білий і коричневий головний убір одягу роблять вік виглядаючим як внутрішній досвід У замовленнях більше чиновник, Бекер також знає, як надати групі монументальну єдність, не втрачаючи різноманітності індивідів Він помер в Амстердамі в 1651 році, трохи більше сорока, після кар'єри менш ніж два десятиліття Стислість цієї траєкторії частково пояснює щільність його роботи: кожен портрет, здається, відразу шукає баланс між схожістю, гідністю та живописним рух ідбір "Якоб Бекер" особливо порівнює Портрет старої жінки та Стару жінку в кріслі Його читання надає перевагу фігурам.

Бекер малює швидко, не малюючи поверхнево: досить великого дотику, щоб ви відчули тканину, вік і думку, яка проходить через обличчя.