1891 -1930 · Едвард Мунк, бажання, суперництво і сучасна психологія

У своїх варіаціях ревнощів Едвард Мунк перетворює любовний трикутник на ментальний пейзаж близьких облич, окремих поглядів і гарячкових кольорів.

Едвард Мунк майже на сорок років повернувся до теми ревнощів, яку досліджував у живописі, літографії та кількох споріднених композиціях Перші версії оформилися у 1890-х роках, коли художник розробив "Фриз життя", величезний цикл, присвячений любові, стражданням, розлуці та смерті Чоловіча голова, яку часто ототожнюють з польським поетом Станіславом Пшибишевським, зайняла центральне місце За нею пара віддалено відтворює сцену бажання та спокуси, іноді близьку Адаму та Єві Перспектива не описує об'єктивного місця: вона матеріалізує одержимість ізольованого характер юнк варіює фігури, кольори та відстані, не відмовляючись від цієї психологічної структур елені або бліді обличчя, спрощені лінії та інтенсивні плоскі ділянки надають видиму форму внутрішній емоці азні версії показують, що мотив виходить за межі біографічного епізоду: ревнощі стають архетипом загрозливого кохання, де глядач відділяється від бажаного самим простором картин ибірка "Ревнощі Едварда Мунка" помітно порівнює Ревнощі і ревнощі - варіація I Читання її надає перевагу простору.

У Мунка ревнощі не розповідають: вона спотворює колір, зближує обличчя і непоправно відштовхує закоханих.