1834 -1903 · США, Париж, Лондон і Венеція

Туманні ноктюрни, барвисті гармонії, суверенні портрети та японські декорації роблять Вістлера майстром мистецтва заради мистецтва та вирішальним попередником сучасності.

Джеймс Ебботт Макніл Вістлер народився в Лоуелл, штат Массачусетс, в 1834 Його дитинство було розділене між США і Росією, де його батько працював інженеро ісля його смерті Вістлер повернувся до Америки і вступив у Військову академію Вест-Пойнт в 1851 році він виїхав до Парижа, ненадовго слідуючи викладанню Шарля Глейра і часто відвідуючи Фантен-Латур, Легро, Курбе і реалістичне середовищ інстальований в Лондоні в 1855 році, він виїхав до Парижа, ненадовго слідуючи викладанню Шарля Глейра і часто відвідуючи Фантен-Латур, Легро, Курбе і реалістичне середовищ інстальований в Лондоні в 1855 році, він виїхав до Парижа, ненадовго слідуючи викладанню Шарля Глейра і часто відвідуючи Фантен-Латур, Легро, Курбе і реалістичне середовищ інстальований в Лондоні в 1855 році, він виїхав до Парижа, ненадовго слідуючи викладанню Шарля Глейра і часто відвідуючи Фантен-Латур, Легро, Курбе і реалістичне середовищ інстальований в Лондоні в 1855 році, він виїхав до Парижа, ненадовго слідуючи викладанню Шарля Глейра і часто відвідуючи Фантен-Латур, Легро, Курбе і реалістичне середовищ інстальований в Лондоні в 1855 році, він виїхав до Парижа, ненадовго слідуючи викладанню Шарля Глейра і часто відвідуючи Фантен-Латур, Легро, Курбе і реалістичне середовищ інстальований в Лондоні в 1855 році, він виїхав до Парижа, ненадовго слідуючи викладанню Шарля Глейра і часто відвідуючи Фантен-Латур, Легро, Курбе і реалістичне середовищ інстальований в Лондоні в 1855 році, він виїхав до Парижа, ненадовго слідуючи викладанню Шарля Глейра і часто відвідуючи Фантен-Латур, Легро, Курбе і реалістичне середовищ інстальований в Лондоні в 1855 році, він виїхав до Парижа, ненадовго слідуючи викладанню Шарля сучасне життя на причалах з щільною композицією, уважною до людських взаємин У 1860-х роках відкриття японських принтів і азіатської порцеляни перетворило його мистецтв Принцеса Країни Порцеляни не описувала Японію: вона винайшла декоративну гармонію, виконану з силуету, суцільних кольорів, тканин і асиметричного простор вістлер поступово відкидає ідею, що картина повинна розповідати або моралізуват ін запозичує з музичної лексики слова "симфонія", "гармонія", "аранжування" і "нічний", щоб привернути увагу до кольору, ритму і тональності Його Nocturnes de la Thames зводять мости, човни і вогні до кількох знаків підвішений в туман е свобода викликає критику з боку Джона Раскіна; вістлер виграв свій позов про наклеп у 1878 році, але справа його зіпсувала Потім він виїхав до Венеції, де його офорти та пастелі ще більше відновили його вивчення атмосфер интерьер, гравер, декоратор і дизайнер виставок, він також уявляв рамки та інтер'єри, зокрема Кімнату Павичі е підпис у формі метелика став елементом композиці ідмер у Лондоні в 1903 році Вістлер залишив радикальну концепцію картини як автономної візуальної сукупності, необхідної для естетики, символізму та сучасного мистецтв ідбірка "Джеймс Ебботт Макніл Вістлер" особливо порівнює Ваппінг і Принцеса Країни Порцелян її читання надає перевагу кольору.

Вістлер не описує ніч: він налаштовує її тони, поки міст, вітрило чи силует не стануть візуальним еквівалентом ноти.