1890–1947 · Nabi, mémoire et couleur

Du Grand-Lemps au Cannet, Bonnard transforme jardins, terrasses et vues depuis la fenêtre en espaces de couleur vécue et remémorée.

Pierre Bonnard aborde très tôt le jardin avec la liberté décorative des Nabis. Au Grand-Lemps, les figures familiales se découpent dans des aplats et des frises inspirés des estampes japonaises. Plus tard, ses maisons de Vernonnet puis du Cannet lui offrent des paysages longuement fréquentés. Bonnard ne peint pas nécessairement devant le motif : il observe, dessine et reconstruit de mémoire, laissant la couleur intensifier l’expérience. La fenêtre ou la porte relie souvent salle à manger, terrasse et végétation, de sorte que l’intérieur paraît se prolonger dans le jardin. Au Bosquet, maison acquise au Cannet en 1926, les collines et les arbres méditerranéens deviennent une source constante. La profondeur s’y organise moins par perspective que par passages de jaune, de violet, d’orange et de vert. Jardin et paysage deviennent ainsi des espaces de temps, de sensation et d’intimité. La sélection « Jardins et paysages de Pierre Bonnard » met notamment en regard La Salle à manger sur le jardin et Femmes au jardin. Sa lecture privilégie l’atmosphère.

Chez Bonnard, la fenêtre n’arrête pas le regard : elle fait circuler la couleur entre l’intimité de la maison et le jardin.