Жан-Огюст-Домінік Енгр народився в Монтобані в 1780 році в родині художників і ремісникі учився в Тулузі до в'їзду в Париж в 1797 році, в майстерні Жака-Луї Давид ауніст Римської премії в 1801 році, він не дістався Італії до 1806 року через політичні та фінансові труднощі Рим став вирішальним місцем його навчання: Рафаель, античність і живопис епохи Відродження живили концепцію малювання, засновану на безперервній лінії, чіткості контуру і пам'яті майстрі аполеон I на імператорському престолі, написаний в 1806 році, перетворив государя в лобову ікон скіпетр, рука справедливості, орли, мантія і трон накопичуються ознаки влади, в той час як симетрія призупиняє майже всі ді е все ж відмовляється залишатися простим охоронцем неокласицизм еніська одаліска, замовлена в 1814 році, розтягує спину, переміщує суглоби і підпорядковує анатомію кривій Східний простір уявний, побудований тюрбаном, віялом, тканинами і холодною чуттєвіст е вибір показує, що його знаменита точність ніколи не є механічною копією реальності: Енгр спотворює, коли довша лінія або чистіший ритм служить його уявленню про крас рипортрет - інший пік його робот луї-Франсуа Бертен нав'язує силу моделі через руки, покладені на коліна, масивний бюст і прямий погля адам Муатесьє, навпаки, поєднує в собі квіткове вбрання, прикраси, дзеркало і позу, навіяну Античністю, в поверхні вражаючої точніст ри одязі, меблях і шкірі Енгр зробив сучасне суспільство еквівалентом історичного живопис ісля років у Римі та Флоренції він тріумфально повернувся до Парижа, потім керував Французькою академією в Римі з 1835 по 1841 Він продовжував до своєї смерті в 1867 році, великі композиції, портрети і незліченні малюнк е вплив проходить через академіків, а також Дега, Пікассо і сучасних художників, захоплених напругою між точністю і винахідніст ибірка "Жан-Огюст-Домінік Енгр" зокрема, порівнює Наполеона I на імператорському троні та La Grande Odalisque Його читання надає перевагу деталям.
Здається, Енгр підкоряється контуру, але він підкорює його своєму бажанню: лінія виправляє реальність до такої міри, що робить видимою красу, яку сама анатомія не могла створити.