близько 1870 -1910 · Берегова лінія, рибальство та метеорологічна потужність

Морський натураліст спостерігає за морем як робочим місцем і небезпечним середовищем: рибалки, сім'ї, човни та прибережні громади залежать від вітру, хвилі та видимості.

Наприкінці XIX століття морський живопис часто залишав морську битву і мальовничу панораму, щоб наблизитися до берега, пережитого У портах Бретані, Фінляндії, Нової Англії або Північного моря художники-натуралісти діляться повсякденним життям рибалок, спостерігають за жестами відходу, повернення човнів і очікування сімей Море не є однорідним фоно е колір, вага і рух залежать від часу, вітру, туману і глибин альберт Едельфельт вписує релігійну службу в спільноті фінських островів; жюль Бастьєн-Лепаж наближає дитинство до прибережного навчання; вінслоу Гомер побудував потім його перебування в Каллеркоатс і Мен робота, де кожна хвиля ставить людське тіло до випробування Гольфстрім конденсує цю напругу, ізолюючи людину в середині течій, в той час як Туман оповіщення вимірює небезпеку на відстані між невеликим човном і його кораблем Художники працюють через дослідження, акварелі або довгі спостереження, перш ніж складати в майстерн сітки, олійні шкіри, корпуси і риби документують економіку, але світло також перетворює ці факти в чутливий досві е колекція таким чином об'єднує соціальне життя, морську точність і елементарну драму, не зводячи рибалку до фольклор елекція "Морські піхотинці і рибалки-натуралісти" ставить зокрема, щодо Служби Божої біля моря та дітей рибалок - Жюль Бастьє Його читання надає перевагу деталям.

У натуралістичному флоті хвиля ніколи не буває декоративною: вона встановлює дистанцію, уповільнює роботу і вирішує безпеку чоловіків.