1603 -1673 · Великий квітковий театр римського бароко

Маріо Нуцці перетворює букет в архітектур а Вазах і цибулі як у Вазах квітів, тюльпанів, півоній, лілій, жасмину, металу і плетених організують видовище кольору, матеріалу і достатку.

Народився і помер у Римі, Маріо Нуцці відомий під прізвиськом Маріо деї Фіорі Його навчання пов'язане з Томмазо Саліні, можливо, його дядьком, натуралістичну спостережливість і смак якого до яскраво освітлених композицій він зберіг Він дуже рано спеціалізувався на квітковому живописі і став найвідомішим італійським представником жанру в XVII с Успіх його робіт можна прочитати в інвентарях римських палаців, де його букети прикрашали галереї, надворі і аристократичні квартир уцці не просто вирівнює ботанічні види: він конструює маси, протиставляє напрямки і приносить тендітні пелюстки, дорогоцінні контейнери, кошики, текстиль і в діалог їжа Вази та цибуля, написані близько 1640-1642 р належать до набору з п'яти віконних вершин, призначених для палацу Буен Ретір двi букети займають довгий горизонтальний формат: одна пружина із золотої металевої вази, друга - з плетеного кошика; три цибулини, розміщені між ними, вносять скромну і земну нот тюльпани, півонії, лілії, жасмин і convolvulaceae складають різновид, де кожна квітка зберігає свій силует Квіткові вази розширюють цей принцип упорядкованої рясності та чергування між піднесенням стебел і падінням віночків Циркуляція цих картин в Іспанії пояснює вплив Нуцці на Хуана де Арельяно і Бартоломе Переса; його роботи мають більш того, іноді плутали з їх Надаючи букету масштаб і амбіції церемоніальної картини, Маріо дей Фіорі підносить квітковий натюрморт в ранг автономного барокового декору Вибір "Маріо Нуцці" помітно порівнює Вази і цибулю і Вази квітів Його читання сприяє атмосфері.

У Nuzzi букет не є нерухомим інвентарем: стебла піднімаються, віночки падають, і кожна ємність нав’язує свій ритм.