Мадрид, друга половина XVII століття · Ерцгерцогиня, яка стала черницею

Маргарита де ла Крус носить одяг кларисок, зберігаючи офіційну присутність інфанти Габсбургів: монастирське зречення та династична пам'ять збігаються.

Матіас де Торрес народився в 1635 році і помер в 1711 Встановлений в Мадриді в 1646 році, він навчався у свого дядька Томаша Торріно і вступив в контакт з Франсіско де Еррера Молодшим з 1657 Універсальний художник, він створив релігійні композиції, декорації, портрети і малюнки мовою бароко, позначені яскравим кольором і чіткою постановко ортрет малолітньої сестри Маргарити де ла Крус, написаний в другій половині XVII століття, представляє ерцгерцогиню Маргариту Австрійську, народилася в 1567 році і померла в 1633 Дочка імператора Максиміліана II, вона прибула в Іспанію і вступила в 1584 році в мадридський монастир Дескальзас Реалес, де прийняла обітниці під ім'ям сестра Маргарита де ла Кру ому Торрес малює історичну постать, яка зникла на кілька десятиліть, ймовірно, з більш раннього опудала і для увічнення його пам'яті в межах королівської основ елігійна звичка стверджує смирення і покликання, але обрамлення, ставлення, обличчя і якість тканин все ще стосуються придворного портрет полотно стає одночасно образом відданості, генеалогічним портретом і свідченням жіночої присутності Габсбургів в Дескальца картина стає одночасно образом відданості, генеалогічним портретом і свідченням жіночої присутності Габсбургів в Дескальца артина стає одночасно образом відданості, генеалогічним портретом і свідченням жіночої присутності Габсбургів в Дескальца артина стає одночасно образом відданості, генеалогічним портретом і свідченням жіночої присутності Габсбургів в Дескальца артина стає одночасно образом відданості, генеалогічним портретом і свідченням жіночої присутності Габсбургів в Дескальца артина стає одночасно образом відданості, генеалогічним портретом і свідченням жіночої присутності Габсбургів в Дескальца ертина стає одночасно образом відданості, генеалогічним портретом і свідченням жіночої присутності Габсбургів в Дескальца ертина стає одночасно образом відданості, генеалогічним портретом і свідченням жіночої присутності Габсбургів в Дескальца ертина стає одночасно образом відданості, генеалогічним портретом і свідченням жіночої присутності Габсбургів в Дескальца ертина стає одночасно образом відданості, генеалогічним портретом і свідченням жіночої присутності Габсбургів в Дескальца ертина стає одночасно образом відданості, генеалогічним портретом і свідченням жіночої присутності Габсбургів в Дескальца ертина стає одночасно образом відданості, генеалогічним портретом і свідченням жіночої присутності Габсбургів в Дескальца картина стає одночасно образом відданості, генеалогічним портретом і свідченням жіночої присутності Габсбургів в Дескальца картина стає образом відданості, генеалогічним портретом і свідченням жіночої присутності Габсбургів в Дескальца картина стає одночасно образом відданості, генеалогічним портретом і свідченням жіночої присутності Габсбургів в Дескальца картина стає одночасно образом Круз, ерцгерцогиня Австрі Його читання надає перевагу деталям.

Звичка сповіщає про зречення, а поза і пам'ять про обличчя зберігають недоторканою гідність ерцгерцогині.