Vers 1911–1939 · du pot de gingembre au losange

Deux natures mortes, un losange réduit à quatre lignes et une composition tardive racontent comment Mondrian passe d’un objet observé à un espace entièrement construit.

Le parcours associé au musée Guggenheim met en regard deux moments décisifs de Piet Mondrian. Dans les Natures mortes au pot de gingembre I et II, peintes autour de 1911–1912, le même objet sert à mesurer la transformation cubiste : la première version conserve le volume du pot et l’organisation familière de la table, tandis que la seconde fragmente davantage les contours et resserre la gamme colorée. Vingt ans plus tard, Composition n° 1 : Losange à quatre lignes ne garde qu’un champ blanc traversé de lignes noires irrégulières. Hilla Rebay, première directrice du Museum of Non-Objective Painting qui deviendra le Guggenheim, acquiert ce losange en 1930 avant que sa collection ne rejoigne le musée. Composition n° 1 avec gris et rouge, reprise en 1939 sous le titre Composition avec rouge, montre enfin que Mondrian ne considérait jamais sa grille comme une formule achevée : un déplacement de couleur pouvait réorganiser tout l’équilibre. La sélection « Mondrian au musée Guggenheim » met notamment en regard Nature morte au pot de gingembre I et Nature morte au pot de gingembre II. Sa lecture privilégie le mouvement.

Entre le pot de gingembre et les quatre lignes du losange, l’objet ne disparaît pas brusquement : il cède progressivement sa place aux rapports qui structuraient sa présence.