Vers 1908–1942 · silhouette, ligne et rythme

Du pelage d’une génisse aux axes d’un losange, le noir change de fonction chez Mondrian : couleur observée, contour, charpente puis intervalle rythmique.

Regarder Mondrian par le noir révèle une histoire plus mobile que l’image d’une grille immuable. Dans Génisse noire et blanche, la couleur appartient encore au corps de l’animal et organise de grandes masses descriptives. Avec Composition en blanc et noir II, l’absence de primaires place toute l’attention sur les différences d’épaisseur, les croisements et les surfaces claires. Le support tourné de Tableau n° IV, composition en losange, fait ensuite des lignes noires une charpente qui rencontre obliquement les limites de la toile. Fox Trot B introduit enfin dans son titre l’univers de la danse moderne : noir, rouge, bleu et jaune y construisent une cadence dissymétrique plutôt qu’un quadrillage régulier. Le noir n’est donc ni un cerne neutre ni une couleur dominante ; il sépare, relie et mesure les forces voisines. La sélection « Mondrian en noir » met notamment en regard Composition en blanc et noir II et Fox Trot B, avec noir, rouge, bleu et jaune. Sa lecture privilégie le mouvement.

Une ligne noire de Mondrian ne contient pas seulement une couleur : elle détermine la vitesse avec laquelle le regard passe d’un plan à l’autre.