1891 -1939 · Театр де л'Совре, авансцена, кіоск і музичний вечір

Вюйяр бачить шоу зі сцени, кімнати та вітальні: вирізані силуети, косе світло та підвішені жести скасовують межу між публічним театром та інтимною драмою.

Театр глибоко формує мистецтво Едуара Вюйяр а середній школі він відвідував Орельєн Люньє-По, потім брав участь у заснуванні Театру де л'Овре в 1893 році з Люньє-По і Каміль Мокле ерший менеджер цієї символістської сцени, він розробляв програми, декорації і іноді сценічні пристрої для репертуару, позначеного Ібсеном, Стріндбергом і Метерлінко оритуалізм закритої обстановки поступається місцем навіювальному освітленню, похилим площинам і навмисно безособовим жестам Вюйяр транспонує ці переживання в свої картини: усічені персонажі, невизначена глибина і темні матеріали роблять кожен інтер'єр театром психологічного житт авансцена у театрі Антуан спостерігає за кімнатою з привілейованого краю, де глядачі, балкон і сцена реагують один на одног Театр під відкритим небом, кіоск переносить виставу в сад і поєднує в собі легку архітектуру, музику та збиранн аперси в інтер’єр Музичне та музичне вечірнє шоу, що вітальня може стати сценою: інструмент організовує присутність, але кожен залишається поглиненим власним просторо uillard часто відвідує художників, акторів, авторів і меценатів навколо La Revue blanche, Natansons і Hessel Його смак до видовищ тривав понад п'ять десятилітт едалеко від театру зберігається його вирізане обрамлення, гра тіней і відмінності масштабу відбиток постановк ідбірка "Музика і театр Едуара Вюйяра" помітно порівнює L'avant-scène в театрі Антуана і Театр на пленері (кіоску) Його читання надає перевагу фігурам.

Вюйяр ніколи не виходив за лаштунки: у вітальні чи на авансцені він розміщує тіла, коригує світло та дозволяє розпочати внутрішню драму.