XIX - початок XX століття · Вивчення тіла, ідеального і міфологічного приводу

Академічна оголеність є результатом ретельного вивчення живої моделі, а потім перетворення тіла на ідеальну фігуру, купальника, вакханки чи навчання.

Малювання з живої моделі лежить в основі академічної підготовк очени та художники вивчають скелет, мускулатуру, рівновагу та пропорції перед тим, як інтегрувати оголену в історичну картин 19 столітті купальник запропонував привілейовану обстановку: вода, туалет і міфологія зробили тіло прийнятним у Салоні, дозволяючи при цьому широкий спектр поз Бугро шукає безперервну шкіру, чистий контур і читабельні жест аландрін у своїй "Молодій оголеній людині, що сидить біля моря" перетворює навчання на образ замкнутості та мовчанн аландрін у своїй "Молодій оголеній людині, що сидить біля моря" перетворює дослідження на образ замкнутості та мовчанн ада, Кабанель, Жером або Лейтон, переміщують мотив між античністю, орієнталізмом і студійною сцено е традиція проявляє одне висока технічна майстерність, але вона також передає канони краси та асиметрії погляд олекція запрошує нас порівняти функцію вивчення, ідеалізації та постановк ідбірка "Оголені та академічні купальники" особливо порівнює Allant au bain (1887) та Baigneuse crouchie (1884) Його читання надає перевагу малюванню.

Академічна оголеність ніколи не є просто тілом без одягу: поза, назва та обстановка визначають, чи стане вона навчанням, алегорією, купальником чи видовищем.