1544 -1628 · Венеція між Тінторетто, малюванням і великими історіями

Пальма Молодший робить венеціанський живопис бігом по великих діагоналя ігеляція, П'єта, навернення Павла, перемога Давида і сенатський портрет виявляють плідну роботу між кольором, малюнком і публічним театром.

Якопо Негретті, відомий як Пальма Молодший, щоб відрізнити його від свого двоюрідного дядька Пальми Старшого, народився у Венеції в 1544 році і помер там у 1628 роц Його навчання проходило через двір Урбіно потім через Рим, де він засвоїв винаходи Таддео і Федеріко Цуккаро а також сильний смак до малюнк овернувшись до Венеції близько 1573 року, він знайшов місто, зайняте реконструкцією його великих прикрас після пожежі Палацу дожі итець вивчав Тіціана, Веронезе і особливо Тінторетто, від якого він узявся за ярлики, діагоналі і світлову енергі ісля смерті Тінторетто в 1594 році Пальма став одним з найбільш затребуваних художників Сереніссіми, працюючи на церкви і владу іноземні політики і спонсори Навернення святого Павла, намальоване близько 1590 -1595 років, організовує коней, солдатів і божественне світло по двох діагоналях, що сходяться до поваленого Саула; композиція також розкриває знання картону Рафаеля, що прибув до Венеці авид, переможець Голіафа, задуманий як його аналог, протиставляє малу силу героя навколо прикріпленого тіла, тоді як П'єта 1611 року уповільнює історію в більш серйозному бол флагеляція конденсує насильство навколо прикріпленого тіла, тоді як П'єта 1611 року уповільнює історію в більш серйозному бол флагеляція конденсує насильство навколо прикріпленого тіла, тоді як П'єта 1611 року уповільнює історію в більш серйозному бол флагеляція конденсує насильство навколо прикріпленого тіла, тоді як П'єта 1611 року уповільнює історію в більш серйозному бол флагеляція конденсує насильство навколо прикріпленого тіла, тоді як П'єта 1611 року уповільнює історію в більш серйозному бол флагеляція конденсує насильство навколо прикріпленого тіла, тоді як П'єта 1611 року уповільнює історію в більш серйозному бол флагеляція конденсує насильство навколо прикріпленого тіла, тоді як П'єта 1611 року уповільнює історію в більш серйозному бол флагеляція конденсує насильство навколо прикріпленого тіла, тоді як П'єта 1611 року уповільнює історію в більш серйозному бол флагеляція конденсує насильство навколо прикріпленого тіла, тоді як П'єта 1611 року уповільнює історію в більш серйозному бол флагеляція конденсує насильство навколо прикріпленого тіла, тоді як П'єта 1611 року уповільнює історію в більш серйозному бол флагеляція конденсує насильство навколо прикріпленого тіла, тоді як П'єта 1611 року уповільнює історію в більш серйозному бол флагеляція конденсує насильство навколо прикріпленого тіла, тоді як П'єта 1611 року уповільнює історію в більш серйозному бол флагеляція конденсує насильство навколо прикріпленого тіла, тоді як П'єта 1611 року уповільнює історію в більш серйозному бол флагеляція конденсує насильство навколо прикріпленого тіла, тоді як П'єта 16 надмірн е подорож дає міру художника, здатного перейти від величезного релігійного театру до економії портрет ідбірка "Пальма Молодший" помітно порівнює Ла Флагелейшн і П'єту Його читання сприяє руху.

Пальма Молодший успадковує колір Венеції, але він приводить його в рух через малювання: кожна діагональ веде до падіння, перемоги або тіла, яке потрібно споглядати.