17 с · Ідеальна природа, драма і побудований горизонт

Пейзаж бароко стає автономним простором, водночас вітаючи міф, Біблію та сільське життя: світло, руїни, дерево та стежка організовують природу, більш продуману, ніж скопійовану.

У XVII столітті пейзаж набув нових амбіцій в італійській, французькій, фламандській та голландській школа аннібале Карраччі надає ідеальному пейзажу чітку структуру, де стежка, річка та маси дерев супроводжують священну історію, не зменшуючи ї клод Лоррен робить світлом сам принцип композиції: порт, палац, пастух або міфологічний характер розташовані навколо горизонту, залитого золотом Пуссен організовує природу як історію, балансуючи гори, архітектуру та рослинність навколо події, значення якої виходить за рамки фігу Сальватор Роза віддає перевагу скелі, потоку та зламаному дереву; його дика природа дає відлюднику, мандрівнику або біблійна історія має тон суд Нідерландів і Фландрії, реальна сільська місцевість, дорога, село і мінливе небо набирають більше простору, в той час як Тенірс поєднує в собі пейзаж і селянську діяльніст ароковий пейзаж таким чином коливається між ідеалом і досвід авіть коли він здається природним, кожна глибина будується планами, кольорами і освітленням авіть коли він здається природним, кожна глибина будується планами, кольорами і освітленням Вибір "Барокові пейзажі" помітно порівнює Пейзаж з Психеєю перед палацом Амура і Пейзаж з Товітом і ангелом Його читання надає перевагу композиції.

Пейзаж бароко не тільки служить декорацією для історії: він вирішує її ритм, її світло і часто її моральне почуття.