1886 -1910 · Розділене світло, інтимний сад і територія

У пуантилістському ландшафті кожен дотик зберігає свій колір, щоб змусити весь вібрувати: гора, сад, кипарис і сніг стають враженнями від сконструйованого світла.

Ландшафт забезпечує неоімпресіоністів з ідеальним рельєфом для застосування сучасних теорій колір ера, Сіньяк та їхні родичі зіставляють чисті або злегка змішані тони, щоб око виробляло більш інтенсивне світло з відстані Ця практика, яка називається дивізіонізмом або пуантилізмом залежно від акценту, зробленого на методі або дотику, не усуває спостереженн опівдні гора в Джованні Сегантіні вимагає налаштування висоти, трави та чистого повітря; сад Жерберуа в Анрі Ле Сіданер перетворює домашню близькість на світну вуаль; сад Жерберуа в Анрі Ле Сіданер перетворює домашню близькість на світну вуаль; кипариси Кань у Анрі-Едмон Кросс контрастують між темними вертикалями та спекою середземноморськи засніженому пейзажі в Крозанті, Арман Гійомен використовує фіолетовий, рожевий, синій і помаранчевий, щоб уникнути інертного білого Художники часто працюють, вивчаючи перед мотивом потім побудувати полотно в майстерн отик варіюється: щільний стібок, дефіс, ширша мозаїка або майже декоративна сітк ісля 1900 року Хрест і Сіньяк часто збільшували кольорові одиниці, готуючи певні дикі смілив ароди, річки, ліси і поля тому показують рухливий метод, а не однорідний рецепт Розділений колір не копіює світло: він створює живописний еквівалент, здатний передати тривалість, сезон і сенсаці ибір "Пейзажі і сади пуантилісти" особливо порівнює Midi dans les Alpes і The garden of the Gerberoy his reading віддає перевагу світлу.

Пуантилістський пейзаж не змішує світло на палітрі: він розташовує його складові так, щоб сам погляд досягав єдності.