З 13 по 20 століття · Місяць, тінь, місто, море і тиша

Ніч не усуває пейзаж: вона відбудовує йог амок, вулиця, порт, гробниця чи поле бою стають просторами очікування, де достатньо кількох вогнів, щоб спрямувати око.

Живопис вночі змушує художника заново винаходити звичайні правила пейзажу Кольори затягуються, відстані стають невизначеними і кожне джерело світла набуває непропорційного значенн а місяць може з'явитися безпосередньо або залишитися поза камерою; його відображення на воді, запаленому вікні, вогні або ореолі тоді достатньо, щоб організувати всю композиці ака колекція охоплює кілька століть і традиці акальні сцени Петера Снайерса або напад на палац Санджо потім використовують темряву, щоб посилити небезпеку і плутанин озеф Райт поєднує місячне світло з давньою пам'яттю перед гробницею Вергілі нордичні романтики - Карл Густав Карус, Йохан Крістіан Даль, Педер Балке - перетворюють замок, порт і скелю на досвід піднесеного Хаммершой зводить нічний ефект до тихого фасаду Копенгагена, тоді як Хіросіге, Кацусіка Ой, Пауль Клее та Леон Спілліерт винаходять інші відносини між рівнинними ділянками, тінню та штучним світлом Незважаючи на їх різноманітність, ці роботи поділяють однакову напругу: показуючи, що вислизає від очей Відтворення олії має зберігати темні цінності, не сплющуючи їх, підтримувати півтони та змушувати світлі ділянки сяяти, не роблячи їх кричущим Вибір "Нічні пейзажі та місячне світло" особливо порівнює Нічну атаку на Лілль і замок Мілкел у місячному світлі Його читання сприяє світлу.

Ніч не приховує світу; вона змушує нас читати її по-іншом еффекція, вікно або місяць стають достатньо потужними, щоб перебудувати весь простір.