Море, річка і берег · Робота, очікування і фантазія

Від іспанського порту до північних пляжів, від пасторальної річки до японських принтів рибалки надають воді людський масштаб Сітки, човни, коні та повторювані жести розповідають про професію так само, як і про пейзаж.

Фігура рибалки біжить по історії мистецтва, тому що вона пов'язує кілька світів: землю і воду, очікування і зусилля, повсякденне життя і небезпек античних сценах, чоловік, одягнений в сітку або спостерігаючи за човном, достатньо, щоб дати функцію берегу Голландські художники 17 століття спостерігали пляжі, лимани і річки як економічні простори, де човни, ринки і зміни погоди складають колективне житт ilips Wouwerman змішує мисливців, вершників і рибалок в жвавому ландшафті; ян Бот поєднує пастухів і рибалок на річці, залитій італійським світлом; адам Віллартс детально описує рух одного портовий пля іспанському XVIII столітті Закарісас Гонсалес Веласкес перетворив рибальську роботу в ящики для гобеленів: завантаження улову на коня, розтягування сітки або очікування біля краю води стали елегантною сценою, призначеною для королівських інтер'єрі 19 століття часто зміщує погляд у бік сімей, хиткості та гідності робот оугро ідеалізує "Дочку рибалки", Рібо спостерігає за бретонськими громадами, тоді як морські художники точно описують корпуси, вітрила та припливи Хокусай і Хіросіге пропонують інші ритми, де риболовля є частиною географії, сезону та руху гравюр У XX столітті Шіле, Енсор або Фромут далі фрагментує мотив Зібрана за предметом, а не за школою, ця збірка показує, як той самий жест - тягання, носіння, очікування - змінює значення залежно від місця, часу та світл Вибір "Рибалки в живописі" помітно порівнює Рибалок поруч із портом і Мисливською групою та рибалкам Його читання сприяє світлу.

Рибалка є живою пам’яткою: його тіло вимірює берег, його сітка малює цей жест, а його човен відкриває ландшафт у бік невідомого.