1698 -1766 · Від мадридського бароко до придворного пейзажу

Педро Родрігес де Міранда з легкістю переходить від великої історії монастиря до маленького пейзажу: процесії, сповідання віри та священні зустрічі реагують на річки, рельєфи та крихітні фігури.

Народився і помер у Мадриді, Педро Родрігес де Міранда навчався у свого дядька Хуана Гарсіа де Міранд 1734 році він увійшов до палацу разом з ним, щоб відновити картини в королівській колекції, діяльність, в якій він відзначився до призначення художником до короля в 1744 роц Його робота була розташована на перехресті між традицією іспанського бароко Клаудіо Коелло та Хуана Карреньйо де Міранда та французькими та італійськими впливами, запровадженими при дворі Філіпа Три великі картини 1738 року розповідають історію заснування Малих регулярних кліриків: зустріч Агустіна Адорно зі святим Луї Бертраном, професія обітниць у Неаполі та затвердження правил азом із цим циклом три пейзажі датовані приблизно 1740-1760 роками становлять рідкісний ансамбль в іспанському живописі того момент рист і самарянка майже стають епізодом пейзажу, а скелі, дерева, води та маленькі фігурк ибірка "Педро Родрігес де Міранда" помітно порівнює зустріч Агустіна Адорно зі святим Луїсом Бельтраном у Валенсії та сповідування побажань отців Франсіско Караччоло та Августина Адорно перед генеральним вікарієм єпархії Неаполя Його читання сприяє простору.

Родрігес де Міранда вміє змінювати масштаб: правило порядку заповнює монастир, але зустріч на краю колодязя може вписатися в безмежність ландшафту.