1867 -1947 · Париж, Вернонне і Ле Канне

Сяючі кольори, японське обрамлення та щоденна близькість роблять П’єра Боннара художником знайомого світу, який постійно переосмислюється пам’яттю.

П'єр Боннар народився у Фонтене-о-Розе в 1867 році і помер у Ле Канне в 1947 Після вивчення права він відвідав Академію Жуліана, де подружився з Полем Серюзьє, Едуаром Вюйяром, Морісом Дені та Полем Рансоно айманий японськими гравюрами, Боннар прийняв занурювальні перспективи, вирізані силуети та обрамлення, які, здавалося, розширювали сцену за рамк апатичний японськими гравюрами, Боннар прийняв занурювальні перспективи, вирізані силуети та обрамлення, які, здавалося, розширювали сцену за рамк апатичні японськими гравюрами, Боннар прийняв занурювальні перспективи, вирізані силуети та обрамлення, які, здавалося, розширювали сцену за рамк апатичні японські гравюри, літографії, ширми та декорації супроводжують його перші картини паризького житт е зустріч з Мартом життя, поміщає ванну, туалет, їжу і спальню в центрі своєї робот оголена у ванні перетворює ванну в басейн світла; Майстерня Мімози відкриває інтер'єр Канне до жовтого вибуху; білий кіт з гумором розтягує анатомію котів; їдальня в сільській місцевості нарешті стирає межу між столом, вікном, садом і присутністю людин ернонне потім у Ле Канне Боннар не просто малює на мотиві: він реконструює простір пам'яті, накладає відчуття і дозволяє кольору розвиватьс е щоденна вірність створює картину, яка завжди нестабільна, де інтим стає величезни обірка "П'єр Боннар" ставить особливо з огляду на Голий у ванні та L'Atelier au mimos Його читання надає перевагу композиції.

Боннар не описує кімнату: він оживляє її відчуття, поки стіл, вікно, тіло і сад не вібрують в одній барвистій пам'яті.