Антверпен, 1636 -1638 · Ескіз майстра та виконання майстерні

Рубенс розробляє Кефала і Прокріса для Торре де ла Парада; Пітер Саймонс переносить ескіз у велику картину і фіксує момент, коли ревнощі та полювання призводять до драми.

Кефал і Прокріс належать до величезного міфологічного замовлення, розміщеного в 1636 році Філіпом IV для Торре-де-ла-Парада, королівського мисливського будиночка поблизу Мадрид рубенс уявляє сюжети, в основному взяті з "Метаморфоз" Овідія, у вигляді невеликих ескізів маслом Виконання великих полотен потім поширюється серед численних антверпенських живописців Пеетер Саймонс, майстер гільдії з 1629 року і художник, тепер мало задокументований, отримує цю композиці оповідь розповідає, як Прокріс, побоюючись невірності свого чоловіка Кефала, слідує за ним під час полювання і ховається в кущах Почувши шум, Кефал думає, що він націлений на тварину і смертельно ранить той, кого він любит рубенс вибирає момент напруги, близький до катастрофи, і черпає певні моделі з мистецтва Відродження, зокрема скульптуру Мікеланджел аймонс збільшує та перетворює цей проект на остаточне полотн е твердіший стиль і більш жорсткі фігури відрізняються від жвавості ескізу, але вони надають історії монументальної читабельності, адаптованої до королівського декор ому твір розкриває менше анонімного злиття, ніж точного ланцюжка: винахід Рубенса, страта Саймонса, місце полювання та читання Овідія Вибір "П’єр Поль Рубенс|Пітер Саймонс" особливо порівнює Кефала та Прокріс Його читання надає перевагу кольору.

Рубенс вигадує драму кількома жестами; саймонс надає їй масштаб палац іж ескізом і полотном презентимент стає офіційною історією.