Нюрнберг, 1471 -1528 · Обличчя, статус і свідомість художника

Автопортрети, гуманісти, торговці, жінки та імператор показують, як Дюрер перетворив нордичну точність на сучасне утвердження особистості.

Альбрехт Дюрер бере портрет німецького Відродження до безпрецедентного ступеня точності та свідомост ин золотаря з Нюрнберга, якого навчав Міхаель Вольгемут, потім збагатив двома поїздками до Венеції, він поєднує скандинавську спостережливість, італійську монументальність і гуманістичні роздуми про статус художник ез автопортретів відзначає його кар'єр 1493 році, у двадцять шість років, будяк супроводжував зображення, яке все ще пов'язане із заручинами та емблемою; у 1498 році, у двадцять шість років, рукавички, елегантний костюм і вікно представляли його як джентілуомо, а не ремісника; у 1498 році, у двадцять шість років, будяк супроводжував зображення, яке все ще пов'язане із заручинами та емблемою; у 1498 році, у двадцять шість років, рукавички, елегантний костюм і вікно представляли його як джентілуомо, а не як ремісника; у 1498 році, у двадцять шість років, рукавички, елегантний костюм і вікно представляли його як джентілуомо, а не як ремісника; у 1498 році, у двадцять шість років, рукавички, елегантний костюм і вікно представляли його як джентілуомо, а не як ремісника; у 1498 році, у двадцять шість років, рукавички, елегантний костюм і вікно представляли його як джентілуомо, а не як ремісника; у 1498 році, у двадцять шість років, рукавички, елегантний костюм і вікно представляли його як джентілуомо, а не як ремісника; у 1498 році, у двадцять шість років, рукавички, елегантний костюм і вікно представляли його як джентілуомо, а не як ремісника; у 1498 році, у двадцять шість років, рукавички, елегантний костюм і вікно представляли його як джентілуомо, а не як ремісника; у 1498 році, у двадцять шість років, рукавички, елегантний костюм і вікно представляли його як джентілуомо, а не як Бернхарт фон Різен, Ієронім Гольцшухер і Віллібальд Піркгеймер описують громадянську, комерційну та інтелектуальну мережу Північної Європ ерер індивідуалізує шкіру, волосся, тканини та очі, не зводячи свої моделі до інвентар опортрет Максиміліана Ця колекція дає змогу простежити перехід від приватного обличчя до соціальної репрезентації та автопортрета-маніфест ідбірка "Портрети Альбрехта Дюрера" помітно порівнює Автопортрет у 26 років і Портрет жінки, відомий як Карітас Піркгеймер (1467-1532 а його читання надає перевагу історії.

Дюрер малює кожне обличчя як присутність і кожен автопортрет як тезу: художник спостерігає за світом, але також вирішує своє місце.