1880 -1919 · Письменники, родина та автопортрет

Карл Ларссон адаптує свою лінію до кожної присутності: Стріндберг дивиться вперед, Сельма Лагерльоф стверджує, що письменниця, Карін і Керсті поділяють інтимне, а автопортрет розкриває майстерню.

Уважний портретист, Карл Ларссон ставить на службу характеру засоби, розроблені в ілюстрації та акварел ри його "Портрет Августа Стріндберга" показує письменника, чий інтелект і напруга, здається, зосереджені в очах, лобі та бороді З Сельмою Лагерльоф, першою жінкою, яка отримала Нобелівську премію з літератури, Ларссон конструює більш стійке опудало: поза, одяг і обличчя стверджують авторський авторитет без показного оздобленн ародні портрети змінюють реєстр Карін і Керсті пов'язують дружину і домогосподарку, в якій вони живуть; простір, текстиль і близькість рахуються так само, як і схожіст адель пишуть картки пошта захоплює людину, поглинену дією, на півдорозі між портретом і щоденною сцено а Автопортреті в Майстерні Ларссон поміщає себе серед картин, інструментів і накопичених предметі ідображення не є ізольованим зізнанням: воно представляє художника через світ, який він виробля Залежно від моделі, він модулює малюнок, колір і ступінь обробки, переходячи від публічного обличчя до знайомого спостереженн е гнучкість пояснює жвавість портретів, які ніколи не нагадують взаємозамінні тип ідбірка "Портрети Карла Ларссона" помітно порівнює Портрет Августа Стріндберга та Портрет Сельми Лагерльо е читання сприяє світлу.

Ларссон не ставить всі свої моделі перед одним фоном: він шукає місце, предмет або дію, які роблять кожного персонажа відразу читабельним.