1800 -1867 · Влада, буржуазія і мистецький гурток

Від Наполеона до месьє Бертена Енгр малює портрети з соціальною архітектурою: постава, одяг, меблі та погляд створюють авторитет, зберігаючи при цьому унікальність моделі.

Енґр часто стверджує, що віддає перевагу історичному живопису, але портрет супроводжує і фінансує всю його кар'єру У Парижі, як і в Римі, він представляв суверенів, міністрів, письменників, музикантів, художників, батьків і великих спонсорів Наполеон I на імператорському троні використовує фронтальність, знаки розрізнення і симетрію, щоб надати владі майже сакральний вимі пан Бертен, директор Journal des Débats, навпаки нав'язує себе без розкішних аксесуарів: його нахилене тіло, його відкриті руки на колінах і його погляд концентрують буржуазну влад ідуть Луїджі Керубіні в супроводі Музи ліричної поезії, що пов'язує справжню фізіономію та алегорі ідуть автопортрети еволюція публічного образу Енгра, від рішучого молодого художника до посвяченого майстра У всіх цих випадках незліченні підготовчі малюнки дають можливість спостерігати обличчя, руку та одяг окремо перед їх синтезо римірні спотворення не суперечать подібності; вони посилюють її, перетворюючи кожну позу на соціально-психологічну емблем ибірка "Портрети Жана-Огюста-Домініка Енгра" особливо порівнює Портрет Мсьє Бертена - Жана-Огюста-Домініка Енгра та Автопортрет - Жана-Огюста-Домініка Енгра Його читання надає перевагу простору.

В Енгра рука, покладена на одне коліно, може керувати всім портретом: характер народжується як від будови тіла, так і від рис обличчя.