Близько 1520 -1620 · Двір, ідентичність та витончена штучність

Маньєристський портрет поєднує схожість і стратегію: витягнута рука, дорогоцінна тканина, вивчений предмет і віддалений погляд конструюють соціальну ідентичність так само, як і обличчя.

Маньєристський портрет розвинувся в європейських дворах і містах в той час, коли опудало повинно було виражати більше, ніж просто схожіст Флоренції Понтормо потім Бронзіно спрощують фони і полірують поверхню так, щоб обличчя, руки, тканина і книга складали систему знакі арма виглядає близькою за точністю, але психологічно захищеною розрахованим резерво арма подовжує пальці і пропорції рухомою грацією; в Пармі Парміджаніно подовжує пальці і пропорції рухомою грацією; в Пармі Парміджаніно подовжує пальці і пропорції рухомою грацією; в Пармі Парміджаніно подовжує пальці і пропорції рухомою грацією; в Іспанії Філіп II, Алонсо Санчес Коелло і Софонісба Ангіссола організовують придворний портрет за чорний костюм, прикраси та стриманіст лавінія Фонтана, в Болоньї, з особливою гостротою спостерігає за одягом, тваринами, зачісками та фізичними особливостями, як в опудалі Антонієтти Гонсалвус Тінторетто надає венеціанським магістратам темніший і безпосередній авторитет, тоді як Ель Греко оживляє обличчя нервовим дотико аньєризм, таким чином, робить портрет свідомою конструкцією, де ранг, культура, стать та особистість домовляються про свою видиміст ідбірка "Маньєристські портрети" таким чином порівнює Портрет Антеї та Портрет інфанти Катерини-Мішель е читання надає перевагу малюванню.

Маньєристський портрет показує і захищає одночасно: кожна деталь розкриває модель, а поза і погляд зберігають суверенну дистанцію.