1891 -1910 · Пісня, берег і небезпека погляду

Вотерхаус надає русалкам меланхолію або колективну присутність: жінка-риба на березі та напад на Улісса виявляють потяг між самотністю, піснею та загрозою.

Русалка змінює форму відповідно до давніх і середньовічних традицій: жінка-птах у греків, вона поступово стає жінкою-рибою в європейській уяві Джон Вільям Вотерхаус експлуатує цю подвійну пам'ять, в той час як Улісс залишається прикріпленим до щогли Композиція шумна, тісна і розповідна Русалка, розроблена в декількох варіантах на рубежі століть, навпаки ізолює жінку-рибу на березі, іноді тримаючи ліру і дивлячись на моряка, що зазнав корабельної аварі існя представлена вже не штурмом групи, а інтимністю зустрічі підвішен оки, темна вода, волосся та інструмент з'єднують тіло та пейза ому Вотерхаус приймає ту саму силу тяжіння у двох формах: колективна небезпека, успадкована від Гомера, та самотня фігура, близька до символізму фін-де-сікл ибірка "Сирени Джона Вільяма Вотерхауса" особливо порівнює "Русалку" та "Русалк его читання надає перевагу деталям.

Русалка Вотерхаус небезпечна ще до співу: її погляд з’єднує моряка, глядача та воду, фон якої не видно.