1915 -1923 · Чиста форма, білий простір і необ'єктивне відчуття

При супрематизмі Малевич звільняє квадрат, хрест, прямокутник і трикутник від будь-якого зобов'язання представляти: їх напруження на білому стають самою подією живопису.

У грудні 1915 року Казимир Малевич представив радикальний ансамбль у Петрограді під час Останньої футуристичної виставки 0.10.Чорний квадрат розміщений високо в кутку кімнати, в традиційному розташуванні вітчизняної ікон е встановлення стверджує менше порожнечу, ніж початок: живопис можна побудувати з формою, кольором, поверхнею і відчуттям, не імітуючи видимий сві ерші композиції використовують чорний квадрат, хрест і коло на білому тлі в очевидно статичному баланс 1916 похилі прямокутники, жовтий, червоний і синій створюють більш динамічні стани, такі як у Supremus n 58 або композиції, що викликають літак в польоті Білий не є нейтральним фоном; він стає простором без горизонту, де форми ніби плавають, прискорюються або розчиняютьс ільш присвятив себе навчанню і теорі пізніх фігурах супрематичні принципи збереглися до Білого на Білому, потім більше присвятили себе навчанню і теорі пізніх фігурах супрематичні принципи збереглися до полів, одягу і невеликих фірмових квадратів Чорний квадрат, Чорний хрест, Supremus n 58 і Airplane in Flight дозволяють нам прочитати повний рух системи, від знакового походження до космосу динамічн ідбірка "Супрематизм Казимира Малевича" помітно порівнює Чорний квадрат і Чорний хре Його читання надає перевагу простору.

Супрематичний білий не порожній: це простір без горизонту, де форма може стати вагою, напрямком і відчуттям.