1861 -1867 · Джоанна Хіффернан, тональні варіації та мистецтво заради мистецтва

З Джоанною Хіффернан, одягненою в біле на біле, Вістлер перетворює портрет на досвід кольору, текстури та ритму, підтверджуючи, що живопис може діяти як музика.

Вістлер познайомився з Джоанною Хіффернан в Лондоні в 1860 Модель, компаньйон і співавтор, на початку 1860-х вона стала центром серії дощок, які порушили очікування вікторіанського портрета Симфонія в білому n°1, розпочата в 1861 році, показує Джоанну, що стоїть в довгій сукні перед білою завісою, тримаючи лілію і позуючи на шкірі тварин полотно було відмовлено в Лондоні, а потім помічено в Салоні відмов 1863 Глядачі шукали історію, зокрема зв'язок з романом "Жінка в білому" Вілкі Коллінз істлер натомість наполягав на самій картині: варіації білого, контуру, поверхні та згод ермін "симфонія", вперше запропонований через критику вона стає центральною у своєму словниковому запас N°2, відома як "Маленька біла дівчинка", показує Джоанну в профіль перед каміном, тримаючи японське віяло та дивлячись на її відображенн ілі, плоть, коричневі та азіатські об’єкти будують більш інтимну композиці °3 об’єднує двох жінок у сплощеному просторі, де сукня, диван і квіти функціонують як барвисті нот Біла симфонія: три дівчини розширюють принцип до однієї груп Однак Вістлер не усуває особистість Джоанни чи соціальну напругу, пов’язану з її статусом ірландського іммігранта та модел елекція залишається водночас портретами, співпрацею та маніфестами естетик ідбірка" Симфонії білим Джеймса Макніла Вістлера особливо порівнюють Симфонію білим n°1: Дівчина білим і Симфонію білим n°2: Маленька біла дівчинк Його читання надає перевагу деталям.

Білий колір Вістлера ніколи не буває порожнім: він стає повним діапазоном, де тканина, шкіра, відображення та тиша грають свою ноту.