1859 -1897 · Челсі, Баттерсі та народження нічного

З Челсі Вістлер спостерігає, як промислова Темза розчиняється до вечора: мости, дим, баржі та пожежі стають нічними синіми, сріблястими, сірими та золотими.

Вістлер оселився біля річки Темзи в Лондоні наприкінці 1850-х років і зробив річку однією зі своїх суттєвих лабораторі оли перші погляди та офорти описують Ваппінг-доки, робітників, склади та кораблі з реалістичною увагою Коли він живе в Челсі, обличчям до Баттерсі, його погляд перетворюєс індастріал-ріка виходить у сутінках, швидко спостерігає за розташуванням вогнів і мас, потім працює по пам'яті в майстерн індастріал-ріка стає серією тональних відноси ісло "нічний", запропоноване його покровителем Фредеріком Лейландом, підкреслює зв'язок з музикою та ніко октерний у блакитному та срібному: Баттерсі-Річ зменшує човни, берег та небо з деякими акцентами Старий міст Баттерсі, побачений у високій сплющеній рамі, позначеній японськими принтами, стає монументальним силуетом, пересіченим маленькими вогнями Креморнські вогні показують пожежі садів розваг на березі води, а Челсі Сноу перетворює місто зимовою тишею Вістлер також намалював Вестмінстер, місця знесення та річку Темзу під льодо Суперечка завершилася в 1877 році, коли Джон Раскін напав на очевидну свободу нічної людини; Вістлер виграв свою справу про наклеп, але ця справа зруйнувала йог Його погляди на Челсі та Баттерсі все ж назавжди змінили міський ландшафт: описова точність поступилася місцем кімната для запам'ятовуваного друку та атмосферного баланс ибірка "Темза, Челсі та Баттерсі Джеймса Макніла Вістлера" особливо порівнює Ноктюрн, синій і сріблястий: Баттерсі Річ і Ноктюрн: Блю та Аргент - Креморнські вогні Його читання надає перевагу композиції.

На Темзі Вістлера міст і баржа не зникають уночі: вони стають тими кількома нотами, які необхідні для того, щоб тиша тривала.