1703 -1721 · П'єро, Арлекін і паризька сцена

Фронтальний П'єро, італійська серенада, швейцарська актриса та італійська трупа показують Ватто між рольовим портретом, музикою, маскою та крихким станом актора.

Театр супроводжував Антуана Ватто з самого його початк ін знає паризькі ярмарки, комедію-Франсез і уяву комедії дель арте, хоча італійські актори були вигнані з Парижа в 1697 році до їх офіційного повернення в 1716 П'єро, раніше називався Жиль, стоїть один і фронтальний перед іншими персонажами: його білий костюм робить його видимим, але його вираз чинить опір поясненн арлекін, Скапен, Мецетен і музиканти грають впізнавані ролі, не зводячись до фіксованих типі арлекін, Скапен, Мецетен і музиканти грають впізнавані ролі, не зводячись до фіксованих типі італійська серенада циркулює бажання через музик портрети актрис розмивають зіграних персонажів і реальних індивідів Ватто не документує не точне уявлення; він транспонує театр у живопис і розпитує тих, хто дивиться, грає чи чека Під комічним костюмом часто залишається меланхолія, пов'язана з хиткістю сцен ибірка "Італійський театр і комедія Антуана Ватто" особливо порівнює П'єро, раніше відомого як Жиль, та італійську серенад е читання сприяє простору.

У Ватто маска не стирає обличчя: вона робить гострішим питання про те, хто грає, хто спостерігає і хто залишається один після сцени.