Le motif
Gustave Boyer, ami d’enfance de Cézanne devenu avocat, pose coiffé d’un chapeau de paille. Longtemps pris pour un autoportrait, le modèle se reconnaît à ses favoris et appartient à un groupe de trois effigies peintes vers 1870–1871.
Репродукція на полотні
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Картина олією на згорнутому полотні, без рами. Індивідуальний розмір на запит.
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Опис твору
Paul Cézanne · 1870–1871 · Jeunesse aixoise et manière sombre
Une reproduction à l’huile peinte à la main, conçue pour retrouver la construction par la couleur, les perspectives volontairement multiples et la touche architecturée de Cézanne. Gustave Boyer, ami d’enfance de Cézanne devenu avocat, pose coiffé d’un chapeau de paille. Longtemps pris pour un autoportrait, le modèle se reconnaît à ses favoris et appartient à un groupe de trois effigies peintes vers 1870–1871.

Le sujet de l’œuvre
Gustave Boyer, ami d’enfance de Cézanne devenu avocat, pose coiffé d’un chapeau de paille. Longtemps pris pour un autoportrait, le modèle se reconnaît à ses favoris et appartient à un groupe de trois effigies peintes vers 1870–1871.
Le cadrage vertical serre la tête et le buste contre un fond peu profond. Le chapeau, les favoris et le col structurent la physionomie par masses franches plutôt que par un modelé académique.
Composition, lumière & matière
Chez Cézanne, la profondeur ne dépend jamais d’un seul point de fuite. Plans inclinés, volumes emboîtés et modulations de tons transforment le motif observé en une structure lente, stable et pourtant vibrante.

Gustave Boyer, ami d’enfance de Cézanne devenu avocat, pose coiffé d’un chapeau de paille. Longtemps pris pour un autoportrait, le modèle se reconnaît à ses favoris et appartient à un groupe de trois effigies peintes vers 1870–1871.
Le cadrage vertical serre la tête et le buste contre un fond peu profond. Le chapeau, les favoris et le col structurent la physionomie par masses franches plutôt que par un modelé académique.
Noirs, gris et bruns dominent, relevés par l’ocre clair du chapeau et les carnations. La peinture largement posée correspond à la manière robuste des premières années.
Repères sur l’œuvre
Ces informations concernent l’original ou la version identifiée dans le catalogue, sans confondre l’œuvre historique et la reproduction artisanale commandée.
La datation situe l’œuvre entre la matière sombre des débuts, le dialogue avec Pissarro, la construction des paysages provençaux et les synthèses tardives des Lauves.
1870–1871Le cadrage vertical serre la tête et le buste contre un fond peu profond. Le chapeau, les favoris et le col structurent la physionomie par masses franches plutôt que par un modelé académique.
Paul CézanneHuile sur papier marouflé sur toile · 54,9 × 38,7 cm
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Le peintre adapte au format commandé les volumes, les basculements de perspective, les accords colorés et la touche constructive propres à l’œuvre, puis vous soumet le tableau terminé avant expédition.
| Œuvre ou version | Gustave Boyer (né en 1840) au chapeau de paille |
|---|---|
| Attribution | Paul Cézanne |
| Datation | 1870–1871 |
| Technique de la reproduction | Peinture à l’huile réalisée à la main sur toile |
| Support de l’original | Huile sur papier marouflé sur toile |
| Dimensions de référence | 54,9 × 38,7 cm |
| Orientation | Verticale |
| Genre | Portrait ou figure |
| Conservation ou repère | Metropolitan Museum of Art, New York |
Conseils de présentation
Cette composition verticale trouve naturellement sa place au-dessus d’une console, entre deux ouvertures ou sur un pan de mur étroit. Une lumière douce révèle les traits, les empâtements et les demi-teintes sans aplatir la matière.
Questions fréquentes
Non. Chaque reproduction est peinte manuellement à l’huile sur toile. Les coups de pinceau et les variations de matière font partie du rendu.
Oui. La date, le support, les dimensions et le musée indiqués documentent l’œuvre historique lorsqu’ils sont établis ; toute donnée incertaine est signalée comme telle.
Oui. Vous recevez des photographies du tableau terminé et pouvez demander des retouches avant de valider l’envoi.
Son orientation verticale convient particulièrement au-dessus d’une console, entre deux ouvertures ou sur un pan de mur étroit.
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