La Procession de saint Grégoire le Grand au château Saint-Ange durant la peste noire, dit autrefois à tort la Rentrée du pape Martin V au château Saint-Ange (1420) ou la Procession du pape Clément... - Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia, dit)

Le sujet de l’œuvre

La Procession de saint Grégoire le Grand au château Saint-Ange durant la peste noire, dit autrefois à tort la Rentrée du pape Martin V au château Saint-Ange (1420) ou la Procession du pape Clément.. — une lecture propre à cette œuvre

L’animal et la situation annoncés par « La Procession de saint Grégoire le Grand au château Saint-Ange durant la peste noire, dit autrefois à tort la Rentrée du pape Martin V au château Saint-Ange (1420) ou la Procession du pape Clément.. ». Giovanni di Paolo transforme paysages, architectures et fonds précieux en espaces poétiques ; gestes et couleurs relient chaque épisode sacré. Dans « La Procession de saint Grégoire le Grand au château Saint-Ange durant la peste noire, dit autrefois à tort la Rentrée du pape Martin V au château Saint-Ange (1420) ou la Procession du pape Clément.. », espèce, direction du regard, appuis, pelage ou plumage, distance entre les corps et éléments du milieu permettent de lire repos, chasse, fuite, guet ou camouflage sans prêter à l’animal une émotion non visible. La lecture s’appuie sur le titre, l’orientation horizontale, la datation « 1420 » et le repère « Dimensions de l’original à confirmer » afin de distinguer cette version des variantes, copies, études ou œuvres homonymes. Tout élément non vérifiable reste signalé plutôt que complété par supposition.

Le format horizontal règle la construction de « La Procession de saint Grégoire le Grand au château Saint-Ange durant la peste noire, dit autrefois à tort la Rentrée du pape Martin V au château Saint-Ange (1420) ou la Procession du pape Clément.. ». Le regard se déplace de l’animal principal vers son regard ou son mouvement, puis vers les congénères, traces, branches, neige, roche, herbe ou eau qui expliquent sa place dans le milieu. Les recouvrements, écarts d’échelle et intervalles séparent le premier plan, le noyau du sujet et l’arrière-plan. Chez Giovanni di Paolo, contour, touche, draperie, branche, architecture ou ligne d’horizon servent d’axes selon le motif réellement visible ; les vides empêchent les détails de se confondre. Cette lecture décrit le mouvement propre à cette image sans lui imposer un récit étranger.