Леонардо да Вінчі · близько 1506 -1508 рр
Картон Burlington House
Свята Анна, Богородиця, Ісус і Святий Іван об’єдналися в монументальний малюнок, де погляди думають, тіла з’єднуються, а папір набуває щільності картини.
фігури, єдиний рух
Богородиця сидить на колінах своєї матері, святої Анни Вона звертається до Дитятка Ісуса, який схиляється до маленького святого Івана Хрестителя Чотири тіла утворюють суцільну групу: жодна фігура не функціонує сама.
Пряма відповідь
Що представляє картон Burlington House?
На малюнку показано три покоління спорідненості Христа і зображено зустріч між Ісусом та дітьми Івана Хрестителя Свята Анна підтримує Марію; Марія тримає або супроводжує Ісуса; Ісус торкається підборіддя Івана; Енн піднімає вказівний палець до неба.
Предмет релігійний, але Леонардо конструює його як дослідження людських стосункі Авторитет Анни, пильна ніжність Марії, імпульс Ісуса та увага Івана виражаються без оповідної обстановки, майже виключно очима, руками та торсами.
Зверніть увагу на слово "картон". Він не позначає карикатур ренесансній лексиці картон - це малюнок розміру виконання, виконаний на декількох аркушах, зібраних для приготування або представлення композиції.
Посвідчення особи
Єдиний великий малюнок Леонардо зберігся недоторканим
Національна галерея представляє його як єдиний монументальний малюнок Леонардо, що дійшов до нас Його розмір, ступінь завершеності і тонкість тіней розміщують його між навчанням, студійним проектом і самодостатньою роботою.
Датування на основі технічного та стилістичного вивчення; стара пропозиція близько 1499 -1500 років залишається частою в старих роботах.
Папір був зібраний разом, щоб досягти поверхні, порівнянної з поверхнею панелі, призначеної для фарбування.
Чорний створює об’єми; світлі відблиски змушують обличчя, руки та портьєри дихати.
Контури не зшиті і не розрізані: ніщо не вказує на пряме механічне перенесення на пофарбовану опору.
Читати композицію
Чотири дійові особи, чотири напрямки погляду
Леонардо не вирівнює персонажів Він їх переплутує Голови сходяться у верхній частині, руки перетинаються в центрі, потім ноги і складки відкривають композицію в бік землі.
Свята Анна, фіксована точка
Вона трохи сидить назад і приймає Марію на колінах Його обличчя занурене в глибоку тінь дивиться на групу з тихою гравітацією Його піднятий вказівний палець спрямовує читання за межі домашньої сцени: дитина - це також Христос.
Марі, тіло, яке обертається
Її голова залишається близькою до голови Анни, але її тулуб і руки йдуть до Ісус е протилежний рух пов'язує материнське походження з долею дитин арія не спокійна: вона реагує.
Ісусе, лось
Дитина Христос залишає захисний центр, утворений двома жінками Його рука з'єднується з Іваном Хрестителем, а його ноги простягаються по низхідній діагонал отик перетворює теологічну ідею в відразу читабельну дитячу гру.
Святий Іоанн, відповідач
Іоанн притуляється до колін Анни і піднімає обличчя до Ісус християнській традиції він є попередником, який оголосить Месію Тут майбутнє визнання згущується в ніжну і жваву зустріч.
Жести і погляди
Розповідь без аксесуарів
Немає архітектури, немає розвиненого ландшафту, немає ефектного атрибут еонардо концентрує сенс у поведінці фігу ака увага до рухів душі - часто згадується італійським виразом moti mentali - пояснює психологічну інтенсивність картону.
Вивчіть перед налаштуванням
Збережені дослідження показують, що Леонардо шукає групування, переміщує дітей і перевіряє механіку тіл Остаточна робота на папері, отже, не є імпровізованим освітленням: це тимчасова кульмінація тривалого дослідження.
Не плутайте
Лондонський картон і Свята Анна з Лувру
Обидві роботи належать до одного дослідження, але вони не представляють однієї сцен артина Лувру - це не проста розмальовка Картон Берлінгтон-Хаус.
Національна галерея · Лондон
Картон Берлінгтон Хаус
Святий Іван Хреститель у дитинстві присутній Ісус звертається до нього Композиція залишається монументальним чорно-біло-коричневим малюнком паперу.
Музей Лувр · Париж
Богородиця, Дитятко Ісус і свята Анна
Святий Іоанн зникає Ісус хапає ягня, символ Страстей Пейзаж, колір і олія повністю перетворюють простір.
| Елемент | Картон Берлінгтон Хаус | Лувр живопис |
|---|---|---|
| Дата | Близько 1506 -1508 р за даними Національної галереї | Розроблявся протягом тривалого періоду, приблизно 1503-1519 |
| Техніка | Деревне вугілля та біла крейда на восьми аркушах паперу, встановлених на полотні | Масло на дерев'яній панелі |
| Четверта фігура | Святий Іван Хреститель дитина | Ягня |
| Дія Ісуса | Він торкається підборіддя Жана | Він обіймає або контролює ягня |
| Функція | Монументальний малюнок, ймовірно, мав на меті представити рішення | Живопис завершено, хоча його довго займався Леонардо |
Корисний висновок: ці дві композиції пов’язані, але картон, який зберігається в Лондоні, не був переданий, як для виготовлення панелі Лувр.
Лист як лабораторія
Цей навчальний аркуш об'єднує дослідження фігур, тестів руху та механічних приміто она згадує, що для Леонардо малювання служить для порівняння рішень, а не слухняного виконання ідеї, вирішеної з самого початку.
Форма і думка
Трикутники, спіралі та вкладені тіла
Здалеку група виглядає пірамідальною: широка основа з колін і драпіровок підтримує концентрацію голов ле цю стійкість перетинають поворот ірія обертається на Анну; ісус залишає вісь Марії; іоанн повертається до не ому піраміда не нерухома, вона повертається.
Штори відіграють істотну роль Вони надають ваги стегнам Енн і Марі, приховують складні анатомічні зв'язки і дозволяють погляду переміщатися з одного тіла в інше без зламу Ноги не підкоряються миттєвому читанню: їх заплутування потребує часу і підсилює ідею сім'ї, що стає структурою.
Майже порожнє дно збільшує цю щільність Ніщо не відволікає око від профілів, плечей і рук Незавершені ділянки, особливо внизу, не є простими проміжками: вони показують, як Леонардо надає пріоритет уваз ики моделюються з надзвичайною тонкістю; другорядні частини залишаються більш відкритими.
Ця економія пояснює, чому картон чинить опір суто іконографічному читанн Ми можемо ідентифікувати персонажів, але емоція виникає насамперед через їхню фізичну близькість, через тінь, яка з’єднує Анну з Марі, і через галявину, яка веде до дітей.
Дата і призначення
Флоренція, Мілан і свідчення Вазарі
Історія картону відома, але не зовсім вирішена Стародавні джерела Леонардо, матеріальне датування, передбачувані плани не ідеально поєднуються.
Вазарі каже, що виставлена у Флоренції коробка Святої Анни приваблює натовп Його історія запізніла і може стосуватися іншої композиції.
Леонардо повертається до Флоренції та отримує великі проекти, в тому числі Битва при АнгіаріЯк контекст було запропоновано вівтарний наказ для зали Великої ради без вирішальних доказів.
Леонардо вирушає до Мілан аціональна галерея сьогодні знаходить Картон Берлінгтон-хаусу близько 1506-1508 років, тому після моменту, описаного Вазарі.
Малюнок, можливо, був зроблений в Мілані під час відповіді на ідею або флорентійського одержувач очна функція залишається гіпотетичною.
Коли Леонардо помер, написана композиція святої Анни залишилася серед робіт, яким він приділяв тривалу увагу.
Що можна сказати: картон належить до великих досліджень Леонардо про святу Анну. Чого не можна сказати: що це обов’язково картон, яким захоплювалися флорентійці в 1501 році, або що колись існувала точно відповідна панель.
Папір як пам'ятник
Вісім листів, фурнітура і вразлива поверхня
Щоб досягти висоти понад 1, 40 метра, майстерня зібрала вісім аркушів Через креслення проходять стики: вони не сучасний дефект, а умова його виготовлення.
Деревне вугілля дозволяє оксамитові чорні і плавні переходи, але він залишається крихким Біла крейда додає спалахи світл оли папір був встановлений на полотні, операція, яка полегшила його презентацію, але також змінила його поведінку матеріалу.
Картон, призначений для перенесення, часто перфорують по контурах, щоб нанести кольоровий порошок на кінцеву опору, або позначають розрізо ут Національна галерея не спостерігає ні систематичного зшивання, ні надрізаних ліній Делікатність моделювання і відсутність перенесення спонукають нас говорити більше про одне презентаційний малюнок у натуральну величину.
1987 рік
Постріл, який пройшов через коробку
У липні 1987 року чоловік стріляв у упор по роботі з обпиляної рушниц ударом викликається розрив, кидається осколки і спотворюється опор атака могла зруйнувати істотну частину малюнка.
Реставрація, проведена Національною галереєю, полягала в розплющуванні території, заміні фрагментів, консолідації паперу та переосмисленні опор акож вона виготовила поглиблене технічне дослідження поверхні, листів та матеріалів Сьогодні ремонт призначений бути стабільним, не претендуючи на повне стирання фізичної історії об'єкта.
Ця травма нагадує принципову відмінність від друкованого зображення: картон - це унікальний аркуш, оброблений Леонардо та його майстернею, кожне втрачене волокно якого незамінне.
Що дала змогу зрозуміти реставрація
Аналізи розрізняли оригінальні фітинги, додані деталі, старі втручання та недавні пошкодженн Вони також підтвердили відсутність перфорацій або безперервних розрізів, які використовуються для перенесення.
Тому картон слід вивчати на двох рівнях: як образ думки Леонардо та як паперовий об’єкт, який пройшов п’ять століть маніпуляцій, збирання, переміщення та ремонту.
Збірна історія
Чому його називають "Будинок Берлінгтона"?
Назва не описує ні предмет, ні місце страт она походить від Берлінгтон-хаусу в Лондоні, де Королівська академія заснувала свої колекції в 19 столітті.
Малюнок зазвичай пов’язаний зі спадщиною Франческо Мельці, учня та зберігача документів Леонардо, а потім із міланськими колекціями.
Галеаццо Арконаті набуває йог адалі він пройшов через родину Сагредо у Венеції, перш ніж потрапити до британської колекції у 18 столітті.
Картон вже асоціюється з Королівською академією Його слава зростала серед лондонських художників і поціновувачів.
Королівська академія переїхала в Берлінгтон-хаус Малюнок залишався там достатньо довго, щоб отримати своє нинішнє прізвисько.
Національна галерея придбала його через спеціальний грант, Художній фонд, Pilgrim Trust і публічну підписку.
Він представлений в кімнаті 51а, в середовищі, призначеному для захисту паперу, зберігаючи при цьому силу великого формату.
Будинок Берлінгтона
У цій будівлі Пікаділлі знаходиться Королівська академі розив малюнка тому зберігає пам'ять про його колишню лондонську адресу, а не про адресу спонсора.
Національна галерея
Картон зберігається на Трафальгарській площі Перед відвідуванням зверніться до його офіційного аркуша: виставка роботи на папері може змінитися з міркувань збереження.
Розширити склад
Намальована Свята Анна, доступна для відтворення
Магазин наразі не пропонує Burlington House Cardboard саме під такою назвою З іншого боку, він пропонує розписану композицію Лувру, зроблену вручну.
Істотна різниця: на цій репродукції зображений варіант з ягням і без святого Івана Хрестителя Його не слід плутати з малюнком, що зберігається в Лондоні.
Богородиця, Дитятко Ісус і свята Анна
Ця робота дозволяє порівняти монохромність картону з глазур'ю, атмосферним ландшафтом і кольоровим матеріалом пізньої панелі.
Дивіться ручну розписану репродукціюПродовжуйте з Леонардом
Твори, мадонни і малюнки
Часті питання
Коротко про картон Burlington House
Де знаходиться картон Burlington House?
Зберігається в Національній галереї в Лондоні під номером NG6337, зазвичай представленим в кімнаті 51 Однак перед відвідуванням перевірте інформаційний лист музею.
Чому ми говоримо про картонну коробку?
В епоху Відродження картон являв собою масштабний малюнок, виконаний на великих зібраних аркушах Він може підготувати передачу, представити проект спонсору або закріпити композицію.
Чи використовувався малюнок для малювання картини?
Точно відповідної таблиці не відомо Оскільки контури не зшиті і не розрізані, малюнок, ймовірно, не служив для прямого механічного перенесенн очаком, він вважається дуже завершеним презентаційним малюнком.
Хто такі чотири персонажі?
Свята Анна, її дочка Діва Марія, Дитятко Ісус і святий Іван Хреститель дитин оан нахиляється біля Анни, а Ісус нахиляється до нього.
Чому свята Анна піднімає палець?
Жест спрямовує сцену до неба і підкреслює божественну природу Христ оно зміщує образ родинної близькості до богословського утвердження.
Це та сама композиція, що й Сент-Анн із Лувру?
Н У картині Лувр святий Іоанн Хреститель замінений ягням і Ісус звертається до тварин акраєвид і колір також змінюють структуру.
Коли Леонардо зробив картон?
Національна галерея датує його сьогодні приблизно 1506 -1508 Давніше датування, близько 1499 -1500 років, було запропоновано давно; це пояснює певні ототожнення з картоном, згаданим Вазарі в 1501 році.
Наскільки він великий?
Малюнок має розміри 141, 5 см у висоту і 104, 6 с Його розмір пояснює збірку восьми аркушів паперу.
Чому малюнок такий темний?
Леонардо використовує деревне вугілля для побудови щільних тіней і білу крейду для відблиск старіння паперу, монтажі та старі втручання також впливають на його поточний вигляд.
Що сталося в 1987 році?
Чоловік вистрілив у картон з обпиляної рушниці Робота була серйозно пошкоджена, а потім відновлена Національною галереєю, яка опублікувала детальне технічне дослідження втручання.
Джерела довідок
Офіційні повідомлення та дослідження
- Національна галерея - Burlington House Картонний лист
- Національна галерея - кімната 51а та презентація роботи
- Технічний бюлетень Національної галереї - реставрація після нападу 1987 року
- Музей Лувр - Богородиця, Дитятко Ісус і Свята Анна
- Музей Лувр - картон для святої Анни, близько 1500 -1501
Кредити на історичні та документальні фотографії: репродукції робіт у відкритому доступі; діаграми складання та втрат, Crijam, CC BY-SA 4.0; Національна галерея, сфотографована Філом Вендітті, CC BY 2.0; Burlington House, сфотографований Майком Пілом, CC BY-SA 4.0. Усі зображення, представлені в цій статті, обслуговуються магазином Shopify CDN.
0 commentaire