Дружба на службі національної праці
Моне і Клемансо: дружба, водяні лілії і мир
Майже восьмидесятилітній художник, державний діяч, який вийшов переможцем у війні, і проект, який продовжує розвиватися: Великі прикраси оранжереї також є історією вимогливої дружби, створеної із захоплення, суперечок і вірності.
Два бажання
Пізня, вільна і часом бурхлива дружба
Моне і Клемансо належать до одного поколінн а їх зв'язок поєднує республіканські ідеї, інтерес до сучасного мистецтва, географічну близькість і взаємне захоплення.
Клод Моне народився в 1840 Жорж Клемансо в 1841 Музей де л'Оранжері вказує, що вони познайомилися в 1860 потім втратили один одного з поля зору і стали ближче, особливо з 1908 коли Клемансо придбав нерухомість в Бернувілі, поблизу Живерн аполітик давно знає картину Моне: в 1895 він відсвяткував серію з Руанські собори як революція, здійснена без рушниці.
Їхня дружба не мирська Обидва мають репутацію прямих, нетерплячих і завзятих Моне працює до виснаження, руйнує те, що вважає недостатнім, і погано терпить обмеженн лемансо, журналіст, лікар і державний діяч, вміє заохочувати, але також і прес их листи показують близькість, де прихильність дозволяє незгоду Пишуть один одному, відвідують один одного, турбуються про своє здоров'я і обговорюють долю Водяних Лілій з відвертістю, яку адміністрація не могла собі дозволити.
Їх спільна основа - політична, а також художня Моне залишається прив'язаним до республіканської Франції і був захисником Дрейфуса Клемансо захоплюється сучасними художниками і розуміє, що мистецтво не повинно просто ілюструвати націю: воно може надати їй чутливої форм е переконання стало вирішальним після Першої світової війни.
Однак ми повинні уникати надто простої історії міністра-спонсора та художника-виконавц еликі прикраси не є державним замовленням у класичному сенс оне уявляє принцип, працює у власному саду та зберігає контроль над розмірами, сюжетами та пристроє лемансо стає посередником, переговорником та іноді охоронцем обіцянки, яку Моне вагається виконувати.
Клод Моне
У Живерні він створив умивальницю, яка стала джерелом понад двохсот картин З 1914 року він виніс цей мотив на настінну драбину, призначену огорнути око.
Жорж Клемансо
Будучи уважним мистецтвознавцем так само, як і політиком, він допомагає перетворити приватний, зворушливий і крихкий проект на національну пожертву, встановлену відповідно до побажань Моне.
1914 - 1916 РОКИ
Коли басейн стає середовищем для малювання
Моне давно думав про місце, де латаття простягнуться на стіни У 1909 році він уже згадував про цю амбіцію Гюставу Жефруа У 1914 році, незважаючи на траур сина Жана і війну, він відновив бажання взятися за "великі справи".
Звичайних полотен вже не вистачал аличная майстерня з верхнім освітленням була побудована в Живерні в 1916 році для розміщення панелей і підтримки природного освітленн оне працює на вулиці, коли дозволяє сезон, потім повертає роботи в майстерн арод забезпечує спостереження; пам'ять і ретушування тривалості побудови.
12 листопада 1918 року
Наступного дня після перемир'я пожертва на участь у перемозі
Моне не малював ні битви, ні прапора, ні воєначальника Він пропонує панелі з водою і світлом як пам'ятник новознайденому миру.
"Я напередодні обробки двох декоративних панно, які хочу підписати в День Перемоги, і прийшов попросити вас запропонувати їх державі через вас"
Клод Моне Жоржу Клемансо, 12 листопада 1918 Короткий уривок, збережений і опублікований Музеєм Оранжері.Цей лист є переломним моментом 11 листопада перемир'я завершило бої; наступного дня Моне написав президенту Рад жест особистий - він звертається до свого друга - і публічний, оскільки просить, щоб держава стала одержуваче а дві передбачені панелі - це спосіб для художника взяти участь у перемозі, не змінюючи своєї мови.
Вибір водяних лілій несе особливу концепцію поминання Там, де традиційний пам'ятник фіксує героя, тіло або епізод, басейн не говорить про якусь конкретну поді она пропонує безперервний час, без початку або кінця, в якому відвідувач може дихат ода записує небо, квіти переривають поверхню, а верби вносять гравітацію, не нав'язуючи військовий наратив.
Клемансо розуміє силу цього проекту і ніби переконує Моне розширити даруванн две панно стають цілісним цілим Відтоді проблема вже не просто художня: необхідно визначити розміри, знайти місце, адаптувати архітектуру і перевести в адміністративні акти твір, який продовжує змінюватися.
Обіцяй, сумнівайся, починай знову
Дев'ять років переговорів і коригувань
Подарунок не є одноразовою подіє е процес, коли робота, архітектура та людські волі змінюються до смерті Моне.
Дві панелі
Моне пропонує свою пожертву Клемансо наступного дня після перемир'я Проект швидко набув більшого масштабу.
Перша угода
Угода з Полем Леоном передбачає дванадцять панелей, встановлених за вказівками живописця в конкретній будівлі.
Оранжерея
Моне приймає Оранжерею і пропонує ще більше збільшити кількість панеле они беруть участь у визначенні пристрою.
Акт дарування
Нотаріальний акт від 12 квітня стосується дев'ятнадцяти колегі і тим не менш Моне зберігає роботи, щоб продовжити роботу над ними.
Операція очей
Катаракта погіршує зір Після операції у нього змінюється сприйняття кольорів і він береться за певні картини.
Криза
Моне погрожує повернути пожертву назад Листи документують глибоку напругу, а потім зближення.
Смерть Моне
Художник помер у Живерні 5 грудня, коли панно ще були в його майстернях.
Інавгурація
Клемансо урочисто відкриває кімнати 17 травня Музей відкривається для публіки через кілька днів, 20 травня.
Ця хронологія розкриває реальну функцію Клемансо Він не просто передає лист Він підтримує діалог між художником, який вважає кожну панель незавершеною, і адміністрацією, яка повинна планувати будівлю, бюджет і календа оли Моне сумнівається, Клемансо наполягає; коли стосунки стають напруженими, він прагне їх відремонтувати.
Листування, яке велося в Музеї де л'Оранжері та інших установах, показує, що проект кілька разів майже не скасовувавс 1925 році Моне все ще думав повернутися до своєї обіцянки Такі вагання не є кокетством: розміри, здоров'я художника і сама ідея доставити твір, за який він більше не зможе взятися, паморочиться в очі Дружба стає тоді невидимою спорудою пам'ятника.
Архітектура, на яку варто звернути увагу
Оранжерея: два овали, 91 метр фарби
Моне не просто доставляє панел он бере участь разом з архітектором Камілем Лефевром у пристрої, де світло, циркуляція та кривизна складають безперервний досвід.
Композиції
Вісім наборів розподіляють варіації води, відблисків, верб, ранкового та призахідного сонця.
Зібрані панелі
Великі композиції складаються з панелей, розташованих поруч, а потім встановлених на стінах.
Загальна довжина
Картина розгортається, не маючи можливості бути схопленою одним поглядом, як пейзаж, яким мандрували.
Висота
Масштаб розміщує пофарбовану поверхню в полі тіла відвідувача і замінює вікно зануренням.
Дві овальні кімнати утворюють знак нескінченност Їх орієнтація схід-захід розміщує їх на шляху сонця і на великій паризькій ос риродне світло виходить зі стелі; тамбур забезпечує перехід ззовн се допомагає уповільнити вхід і усунути фронтальне читання ізольованої картини.
Кривизна перешкоджає вибору суверенної точки зор она композиція вимагає іншого і глядач повинен повернути, рухатися вперед, повернутис ода ніби продовжується за кожною межою Музей оранжереї так описує стан благодаті, бажаний Моне: архітектура не прикрашає живопис, вона виробляє умови його досвіду.
Бачити стає боротьбою
Катаракта, відмова і вірність твору
Останні кілька років не є спокійним прогресом до шедевр оне малював зі зміненим зором, спочатку відмовився від певних втручань і відретушувався після операції.
Зміщені кольори
Катаракта фільтрує світло і модифікує контрасти Пізні роботи можуть набирати щільність, червоний і коричневий Ми повинні уникати пояснення всього їх стилю хворобою, але зір сприяє умовам праці.
Операція 1923 року
Після тривалого опору Моне переніс операцію Навчальна справа музею свідчить про те, що він відновлює кольоровий зо е поліпшення не усуває труднощів: він повинен заново навчитися довіряти своєму погляду.
Клемансо наполягає
Лікар за освітою, Клемансо заохочує друга подбати про себе і завершити проект Його підтримка може приймати форму тиску, але вона також реагує на страх побачити, як робота зникає разом з художником.
Твір без остаточної версії
Ретушувати, знищувати, відновлювати
Моне вважає панелі відкритим будівельним майданчико ін руйнує одних і модифікує інш шкала дозволяє широкі жести, але робить кожну корекцію фізично важк аверсія зберігає шари послідовних рішень.
Ось чому пожертва залишається болючою: доставляти панелі означає відмовитися від дотику до ни Клемансо повинен переконати свого друга, що робота досягла спільного стану, навіть якщо вона ніколи не відповідає абсолютній ідеї, яку він переслідує.
Вшановуйте інакше
Чому водяні лілії - пам'ятник миру?
Зв'язок з перемир'ям не базується на прихованій алегорії, Він походить від жесту пожертвування, історичного моменту і форми уваги, пропонованої громадськості.
Пам'ятник Моне не називає ніякої битви Він не розділяє ні переможців, ні переможених і не перетворює війну на видовищ е предмет - приватний басейн у Живерні - здається далеким від колективної історії Саме ця відстань робить його сильним Після насильства він пропонує простір без загрози, де знову починає циркулювати час.
Плакучі верби, однак, вносять серйозний то іх гілки спускаються у відображення і можуть викликати траур, не ілюструючи ї оруч з ним продовжують цвісти латаття тримає пам'ять і оновлення разо е просить забути; це запобігає тому, щоб пам'ять була повністю зайнята руйнуванням.
Громадський масштаб також трансформує сен майстерні панелі оточують Моне На Оранжереї вони належать кожному Відвідувач опиняється огорнутим пейзажем, який не є його власним, але який стає загальним досвідо онація перетворює інтимність саду в національне надбання.
Клемансо осягає цей політичний потенціал, не вимагаючи явного символу Колишній воєначальник допомагає встановити пам'ятник, позбавлений солдатів Його роль не зводить водяні лілії до офіційної роботи; він захищає можливість мовчазного, відкритого та сучасного вшанування.
Після 1927
Твір, який спочатку заплутав, потім став основоположним
Великі Прикраси не відразу утверджуються як вершина Моне Їх повторне відкриття супроводжує підйом великоформатного, безцентрового американського живопису.
Позацентровий живопис
Музей де л'Оранжері підкреслює "повний" характер "Латаття": жодна область не виконує тривалої першості Картина більше не веде до основного предмета; кожен фрагмент може розширити ціле.
Шкала тіла
Розмір композицій передбачає рух глядача Цей фізичний зв'язок оголошує про занепокоєння, що американський абстрактний експресіонізм розвинеться з Ротко, Стіллом, Ньюменом і Поллоком.
Час без епізоду
Роздуми не говорять про ді они вимагають постійної уваги, складеної з варіацій і зворотнього зв'язку Ця повільна тимчасовість робить твір особливо відмінним від традиційної історичної пам'ятки.
Дружба, яка стала спадщиною
Без упертості Моне робота не існувала б; без вірності Клемансо вона могла б залишитися незавершеною або розпорошеною Тому пам'ятник зберігає реляційну, а також живописну історію.
Це потомство не повинно змусити нас забути про сингулярність вихідної точки Моне не прагне стати абстрактним відповідно до теорії, сформульованої завчасн ін вперто переслідує справжній мотив, який сам сконструював у своєму сад Чим довше триває його спостереження, тим нестійкішою стає межа між водою, небом, рослиною і фарбою Чим нестійкішою стає межа між водою, небом, рослиною і фарбою Наступні покоління визнають нову свободу в цій нестабільності.
Клемансо не передбачив цього майбутнього прочитанн ього звершення більш конкретне: зрозумівши, що важкий твір, без очевидного патріотичного наративу і оформлений літнім художником, може стати національною спадщиною Захищаючи бажану Моне форму, він дозволив історії мистецтва поступово відкривати все, що в ній міститься.
Вибір магазину
Десять водяних лілій, щоб розширити історію
Активні роботи з магазину, обрані за їх варіацій в масштабі, світлі, щільності і кольорі.
Ясний ранок з вербами
Дивіться таблицюВодяні Лілії
Дивіться таблицюВодяні лілії
Дивіться таблицюЛатаття з широкими штрихами
Дивіться таблицюВодяні Лілії
Дивіться таблицюБасейн водяних лілій
Дивіться таблицюВодяні лілії
Дивіться таблицюЗелені і блакитні латаття
Дивіться таблицюРожеві і блакитні латаття
Дивіться таблицюВодяні лілії
Дивіться таблицюПов'язані колекції
Моне, Живерні, Латаття і великі пейзажі
Десять активних колекцій, які продовжать художник, серія, розташування, колір або ландшафтна конструкція.
Часті питання
Моне, Клемансо та водяні лілії у восьми відповідях
Зустріч, подарунок, Оранжерея, розміри, катаракта, спокій і вибір репродукції.
0 commentaire