Копії та версії "Мони Лізи"
Prado, Isleworth, Column Copies і Naked Mona Lisa: все виглядають однаково, але вони не розповідають одну історію Один документує роботу майстерні, інший залишається спірним, інші показують, як портрет став глобальною моделлю.
Сім'я образів, а не колекція оригіналів
Мона Ліза, що збереглася в Луврі, є єдиною картиною, прийнятою консенсусом як автограф Леонардо да Вінч Навколо неї, однак, обертається виняткова сім'я: сучасні студійні копії, старі копії, суперечливі портрети, картонні коробки та похідні оголені зображення "версія" тому зручне, але воно може ввести в оману.
Копія Прадо не прагне стати другим оригінало адіново дійсна як робочий документ: її автор, який залишився невідомим, слідував композиції, а Леонардо модифікував ї інакша справа Айлворта Мона Ліз її захисники бачать у ній першу Мону Лізу; більшість фахівців не визнають цю атрибуцію встановленою.
Головна Мона Ліза, без плутанини
Дати іноді залишаються заданими у вигляді діапазонів, тому що технічне вивчення та документальна історія не завжди дозволяють один рі Статус повинен бути чітко сформульований.
| Работа | Дата/підтримка | Розміри | Розташування | Статус | Що вона приносить |
|---|---|---|---|---|---|
| Мона Ліза Луврська | Близько 1503 -1519 · олія на панелі з тополі | 77 × 53 см | Музей Лувр, Париж | Оригінальний автограф | Матеріальна, історична та стилістична довідка будь-якого порівняння. |
| Прадо Мона Ліза | Близько 1507/08 -1513/16 · олія на волоському горіху | 76, 3 × 57 см | Музей Прадо, Мадрид | Сучасна майстерня | Приховані зміни слідують за змінами оригіналу: виняткове свідчення процесу. |
| Айлворт Мона Ліза | Дата обговорення · олія на полотні | 84, 5 × 64, 5 см | Приватна колекція | Оскаржувана атрибуція | Молодше обличчя, повні колони та незавершений ландшафт підживлюють гіпотезу попередньої версії. |
| Уолтерс копіювати | Близько 1635 -1660 · полотно, олія | 79, 3 × 63, 5 см | Художній музей Волтерса, Балтимор | Французька копія | Показує, як запізнілий переписувач "завершив" кадр двома стовпчиками. |
| Ермітаж копіювати | XVI с · полотно, олія | 71 × 53 см | Ермітаж музей | Стара копія | Свідчить про швидку дифузію портрета і його зміни тону. |
| Мона Ванна | Близько 1514 -1516 · деревне вугілля та основні моменти | 72, 4 × 54 см | Музей Конде, Шантійї | Майстерня картон | Перетворює позу Мони Лізи в оголений ідеал, призначений для перенесення на інші опори. |
Чому Лувр залишається орієнтиром
Паризька панель поєднує в собі давнє королівське походження, підтримку, узгоджену з італійською практикою, повільне будівництво гласіса та матеріальну історію, вивчену десятиліттями Леонардо переміг би у Франції, тоді робота увійшла б до колекції Франсуа I.
Цей статус не означає, що Леонардо працював сам Його майстерня готувала, копіювала і адаптувала композиції Це означає, що виконання панно Лувр, його модифікації і його живописна якість приписуються майстру.
Щоб зрозуміти ймовірний порядок, модель і роки відновлення, читайте також Чому Леонардо да Вінчі намалював "Мону Лізу"?
Прадо: картина поруч з Леонардо
Довгий час версія Прадо здавалася темною копією серед інши е реставрація в 2011 -2012 роках змінила стату еное тло, додане після середини XVIII століття, покривало пейзаж, близький до Лувр оли перефарбування було видалено, кольори, моделювання та надзвичайна свіжість картини знову з'явилися.
Панно виготовлене з горіха, часта опора в середовищі лангобард автор залишається невідомим: були запропоновані імена Салаї, Франческо Мельці або інших студентів, але музей уникає остаточної атрибуці атурії обережні, а виконання досить близьке, щоб запропонувати роботу в найближчому оточенні Леонардо.
Справжній аргумент - під картиною
Інфрачервона рефлексографія виявляє основні модифікації, ідентичні тим, що спостерігалися в оригіналі: зміщені контури, скориговані деталі, рішення, що повторюються на тому ж етап ростий переписувач, який працював перед готовою роботою, не бачив би цих вагань, тому художник Прадо слідував за створенням, що триває.
Два докази, дві шкали
До/після показує, що збереження може відкрити неозброєним оком Деталі обличчя, однак, нагадують нам, що особу переписувача неможливо вивести з простої схожості.
Перефарбування затемнило силует і створило враження, ніби це була розвага, яка мало пов’язана з пейзажем Лувру.
Копіїст не відтворює механічно кожен ефект сфумат отон шкіри, брови і контури зберігають власне письмо.
Айлворт: спочатку Мона Ліза чи амбітна імітація?
Картина пов'язана з колекціонером і художником Г'ю Блейкером, який придбав її на початку 20 століття і встановив в Айлворті, на заході Лондон енрі Пулітцер купив її в 1962 Її захисники стверджують, що вона відповідатиме першій намальованій версії для Франческо дель Джокондо, перед панеллю сьогодні в Луврі.
Образ ефектний: Ліза виглядає молодшою, дві повні колони обрамляють лоджію, пейзаж здається перерваним і опора - полотно Ці відмінності живлять привабливу історі ле гіпотеза атрибуції також повинна протистояти відсутнім документам, вивченню опори і порівнянню руки.
- здавалося б, молодша модель;
- тісна композиція з цілими колонами;
- пейзаж, який залишився менш завершеним;
- деякі сприятливі геометричні або чисельні дослідження;
- стара згадка про два портрети Лізи, інтерпретована як можлива підказка.
- полотно відрізняється від тополі панно Лувру;
- походження до Блейкера не є суцільно безперервним;
- немає єдиної думки щодо виконання ландшафту та моделювання;
- жоден вирішальний документальний ланцюг не пов’язує твір із Леонардо;
- великі каталоги та музеї не сприймають його як другий оригінальний автограф.
Два обличчя, два шляхи
Очевидне омолодження Айлворта не є хронологічним доказо очуваний вік залежить від малюнка, моделювання, стану збереження та вибору художника.
Гостріший контур, більш прямий вигляд, чіткий колір обличчя та менш огортаючі переходи.
Сфумато розмиває межі рота та повік; вираз змінюється залежно від точки фіксації погляду.
Старі копії та їх винаходи
Копіювання ніколи не буває нейтральним Кожен живописець спрощує, завершує або адаптує модель до свого часу Відмінності розповідають про прийом "Мони Лізи" так само, як і про її зовнішній вигляд.
Намальований на полотні та доповнений двома колонами, він відповідає бажанню добудувати простор Музей уточнює, що на технічних оглядах Лувру не видно оригіналу ампутованих великих бічних смуг.
Художній музей Волтерса повідомлення
Його формат і діапазон відображають переклад, а не факсимі Зайшовши в музей в 1931 році, він в даний час не представлений в постійних кімнатах.
Колекція Ермітаж
Ця копія XVI - XVII століть, сьогодні невідомої локації, акцентує бічну архітектур она нагадує нам, як неповні рамки оригіналу стимулювали уяву переписувачів.
Історичний аркуш і зображення
Оголена Мона Ліза використовує формулу
Ла Мона Ванна зберігає лобове положення, схрещені руки, погляд і велику частину архітектури тіла Мони Ліз ле вона перетворює Лізу в ідеальну оголену фігур оликі точки перфорації показують, що цей великий малюнок служив картоном: його контури можна було перенести на іншу опору за допомогою кліше.
Ця функція ставить малюнок в центрі майстерн она не документує "таємний портрет" Лізи; скоріше, вона розкриває плідність пози, яка стала матрице итоги з неї походять кілька картин оголеної Мони Лізи, з різним ступенем близькості до кола Леонардо.
Отже, правильний термін похідний варіант. Він має спільну структуру з "Мона Ліза", але змінює тему, значення та призначення.
Дивіться повідомлення музею КондеШість перевірок перед тим, як говорити про оригінал
Достовірна атрибуція будується конвергенціє Жодний ізольований тест - ні розпізнавання обличчя, ні геометрія, ні датування нитки полотна - не можуть підписати Леонардо.
Підтримка
Порода деревини, підготовка або структура полотна повинні бути сумісні з місцем, часом і звичками майстерні.
Пігменти
Задній пігмент спростовує давню дату; самі по собі стародавні матеріали не доводять автора.
Базове зображення
Рефлектографія та рентгенографія шукають підготовчого креслення, змін, повторів і логіки побудови.
Пентіменті
Автентична корекція виявляє творінн оповнена копія зазвичай відтворює результат, не невидимі вагання.
Провенанс
Інвентаризація, продаж, печатки, рамки та архіви повинні утворювати ланцюжок, який можна перевірити, не наповнюючи мовчання розповіддю.
Знавець
Рука, якість моделювання та стилістична узгодженість залишаються важливими, але повинні вести діалог з наукою та документами.
Мона Ліза в магазині
Розписана вручну репродукція повинна поважати загальний баланс, перш ніж шукати єдину посмішку: прозорість глазурі, розміщення рук, вуаль, моделювання обличчя та атмосферна спадкоємність із ландшафтом.
Формат можна адаптувати, але вертикальне співвідношення і поля таблиці залишаються вирішальними, щоб не перетворювати портрет в простий крупний план.
Дивіться репродукцію "Мони Лізи"
Які копії нас насправді вчать
Копія Прадо є найважливішою не тому, що це була б "краща Мона Ліза", а тому, що вона відкриває вікно в майстерню Вона демонструє, що композиція циркулювала під час її виготовлення і що переписувач слідував послідовним рішенням майстра.
Айлворт займає іншу крайність: твір, оточений потужною гіпотезою, але позбавлений консенсусу, необхідного для того, щоб стати другим оригінало епії Уолтерса, де л'Ермітажа та Вернона нарешті показують, як картина була завершена, полегшена та переосмислена.
Урок виходить за рамки "Мони Лізи": копія - це не просто неповноцінний образ Добре застаріла і добре вивчена, вона може зберегти стан, задокументувати метод або розповісти історію народження ікони.
Повідомлення та дослідження для консультацій
Статути сформульовані відповідно до установ, які зберігають доступні роботи та технічні дослідження, розрізняючи задокументовані факти та гіпотези атрибуції.
Повідомлення, розміри, датування, реставрація та важливість копії.
Зверніться до інструкційРефлектографія, основні зміни та зв'язок з оригіналом.
Читати дослідженняЗнайомства, підтримка, розміри та орієнтація на формат Лувру.
Відкрити файлКартон, кліше, функція майстерні та зв'язок з розписаними варіантами.
Відкрити файлБібліографічне посилання на проблеми атрибуції та автентифікації.
Ди посиланняПриклад сприятливого дослідження для перегляду, не плутаючи його з консенсусом атрибуції.
Переглянути резюмеFAQ
Чи є кілька оригінальних Мона Ліза?
Лише одна картина визнана консенсусом автографом: Луврська Копія Прадо є сучасною і походить з майстерні, але це не другий оригінал Леонардо.
Хто намалював Прадо Мона Ліза?
Автор не ідентифікований Прадо пов'язує його з майстернею Леонардо і підкреслює, що він був намальований під його контролем або в його найближчому оточенні Імена кількох студентів були запропоновані без остаточного висновку.
Чому дно Прадо було чорним?
Перефарбування, додане приблизно після 1750 року, затьмарило ландшаф Його видалення під час реставрації 2011-2012 років виявило чітку композицію, що збереглася під ним.
Мона Ліза Айлворта від Леонардо?
Його власники та кілька авторів захищають це приписування, але воно не приймається як встановлено консенсусом спеціалістів та основних каталогі оно має бути представлене як оскаржене.
Чи доводять колони, що Мона Ліза з Лувру була вирізана?
Н Основи колони видно на панелі Лувр, але великі колони, додані в деяких копіях, можуть бути винаходом переписувач Художній музей Уолтерса каже, що технічні огляди не показують панель з широкими бічними смугами ампутовані.
Що таке покаяння?
Це модифікація, зроблена художником під час виконання: зміщений контур, виправлена рука, вуаль або відрегульований аксесуар Ідентичні покаяння Лувру і Прадо мають вирішальне значення, оскільки вони вказують на паралельну роботу.
Мона Ванна представляє оголену Лізу Герардіні?
Ніщо не встановлює йог рисунок приймає формулу пози, пов'язану з "Мона Ліза", і перетворює її на оголений жіночий ідеал Ми повинні говорити про похідний варіант, а не про задокументований портрет Лізи.
Який примірник найважливіший для істориків?
Копія Prado, оскільки її технічний аналіз зберігає інформацію про процес створення оригіналу, що виходить далеко за межі простої поверхневої схожості.
0 commentaire