Живопис · архітектура · загальний витвір мистецтва
Густав Клімт і Йозеф Гофман: від сецесії до палацу Стоклет
Один перетворює стіну на золоту поверхню, інший організовує простір аж до ручок, сидінь і сад 1897-1911 роках Клімт і Гофман зробили виставку, а потім і будинок тотальним мистецтвом.
Пряма відповідь
Які стосунки об'єднали Густава Клімта і Йозефа Гофмана?
Густав Клімт і Йозеф Гофман були друзями, членами однієї авангардної мережі і співробітниками більше двадцяти рокі их зв'язок не базується на спільній майстерні або на злитті підписі она заснована на взаємодоповнюваності: Клімт проектує зображення, здатні зайняти цілу стіну; гофман уявляє просторову обстановку, циркуляцію, меблі та архітектурний ритм, які надають цим зображенням повну силу.
Ймовірно, вони познайомилися на початку 1890-х років, коли Гофман формувався в середовищі Отто Вагнера і Клімт почав відходити від великих академічних установ 1897 році вони брали участь у заснуванні Віденської сецесі оффман став, разом з Коломаном Мозером, одним з великих дизайнерів виставк лімт став, разом з Коломаном Мозером, одним з великих дизайнерів виставк лімт є його першим президентом і найпомітнішою живописною фігурою.
Їх співпраця досягла двох висот У 1902 році Гофман керував сценографією виставки Бетховена та організував простір, де Клімт малював Бетховенський фризПотім, з 1905 року, палац Стоклет перетворив тимчасовий виставковий досвід на постійний будинк Сувора архітектура Гофмана та золотий сад Клімта реагують на це, не плутаючи.
Ці стосунки тривали до смерті Клімта в 1918 Гофман був присутній на його похоронах і близько 1935 розробив проект похоронної стели, який ніколи не буде здійснен аким чином, їхня дружба пережила розпад групи, зміни стилю та поступову віддаленість від імперського Відня, який зібрав їх разом.
Два темпераменти
Художник і архітектор деталей
Клімт на вісім років старший за Гофмана Один походить від монументального декоративного живопису, інший - від школи Отто Вагнера і роздумів про сучасне житло.
Густав Клімт
Навчаючись у Школі мистецтв і ремесел, Клімт спочатку працював над декораціями театрів і громадських будівель разом зі своїм братом Ернстом і Францем Матчам Його криза з офіційним замовленням спрямувала його на символістський живопис, де справжня фігура зустрічається з орнаментом.
- Президент-засновник Сецесії
- Фризи, портрети та алегорії
- Золото, мозаїка і декоративна поверхня
Йозеф Гофман
Народився в Пірніці, нині Бртніце, Гофман навчався в Академії образотворчих мистецтв у Відні, де його викладав Отто Вагнер Його навчальна поїздка до Італії в 1895-1896 роках посилила його смак до простих об'ємів і чистих поверхонь.
- Архітектор, викладач і сценограф
- Співзасновник Wiener Werkstätte
- Меблі, текстиль, метал та архітектура
Перші контакти
Зустрічі художників об'єднують живописців, архітекторів і декораторів, які бажають залишити систему Кюнстлергауза.
Сецесія
Клімт, Гофман, Мозер, Ольбріх та інші заснували асоціацію, відкриту для міжнародного мистецтва.
Париж
Гофман проектує простори, де Клімт представляє зокрема Соня Кніпс, Паллада Афіна і Філософія.
Бетховен
Виставка переживає єдність архітектури, скульптури, живопису та подорожі.
Відправлення
Група Клімта залишає Сецесію, але зберігає свій ідеал виставки та колективної творчості.
Стоклет
Завершений палац надає тривалої та приватної форми амбіціям загального витвору мистецтва.
Відень, 1897
Сецесія: винайдення місця перед винаходом стилю
Віденська сецесія - це не унікальний стиль, а асоціація, заснована для звільнення художньої виставки від академічних рутин Художники, скульптори, архітектори та дизайнери хочуть запросити іноземних художників, видавати журнал і проектувати кожну презентацію як єдине ціле.
Клімт надає групі публічне обличч оффманн надає просторовий мето оломаном Мозером він проектував кімнати, вітрини, рами та циркуляційні пристро роботи вже не просто вирівняні на нейтральній стіні: їх розмір, їх інтервал, їх освітлення та їх відношення до меблів стають композицією.
Така практика є вирішальною для розуміння палацу Стокле о роботі в приватному будинку двоє чоловіків вчаться співпрацювати в тимчасових архітектура иставка діє як лабораторія: матеріали можна спробувати, ієрархії перемістити і єдність подорожі перевірити перед публікою.
Гнучка архітектура
Кімнати пристосовані до робіт, а не навпаки.
Спільний огляд
Крижовий черв'як поєднує типографіку, ілюстрацію та художнє мислення.
Міжнародні амбіції
Група виставляє іноземні авангарди та представляє австрійське мистецтво за межами Відня.
Зображення-програма
Плакат 1898 року: Клімт малює, асоціація керує
Для першої виставки Сецесії Клімт зображує Тесея, який бореться з Мінотавром під поглядом Афіни Суб'єкт проголошує перемогу нового покоління над старими силами Але плакат потрібно модифікувати: дерева приховують оголеність героя в цензурованому варіанті.
Цей компроміс підсумовує середовище, в якому працюють Клімт і Гофман Сучасність повинна вести переговори з мораллю, інститутами і спонсорам их відповідь не тільки провокаційна Вони будують рамки, де новий словниковий запас стає видимим, зрозумілим і бажаним.
Сітка, порожнечі та типографіка плаката також оголошують спільну концепцію поверхн Гофмана площа замовляє меблі та фаса У Клімта фігура поступово поглинається полем знакі Їх форми не ідентичні, але вони можуть заселяти один і той же простір.
XIV виставка · 1902
Бетховен: виставка як тотальний витвір мистецтва
Гофман забезпечує художнє керівництво та оформлення кімнат У центрі маршруту знаходиться монументальна статуя Бетховена роботи Макса Клінгера Клімт розгортає свій фриз на трьох стінах як розповідь про людське бажання.
Виставка Бетховена не зіставляє мистецтво: вона змушує відвідувача перетинати їх як частини одного досвіду.Принцип читання
Фриз був розроблений як тимчасова обстановк е світлова техніка та прямий напис у кімнаті реагують на ефемерний характер поді днак вона вижил е збереження дозволяє нам сьогодні побачити, як Гофман і Клімт випробували, до Стоклета, зв'язок між архітектурною стіною та безперервною декоративною історією.
Різниця залишається істотною Гофман організовує білу тишу кімнат, сокир і порогів Клімт заселяє поверхню тонкими тілами, чудовиськами, лицарями і золотом Один керує виміром; інший створює напругу, яка змушує це вимірювання вібрувати Термін Gesamtkunstwerk тому означає не одноманітність, а координацію різних сил.
Від 1903
Wiener Werkstätte: привнесення сучасності в об’єкти
Йозеф Гофман, Коломан Мозер і промисловець Фріц Варндорфер заснували Wiener Werkstätte Клімт не є співзасновником, але його мистецтво ділиться його мережами, його спонсорами та його прагненням до узгодженого середовища.
Werkstätte виробляє меблі, металеві предмети, текстиль, палітурки, ювелірні вироби та дизайн інтер'єру Вона хоче стерти межу між "великим мистецтвом" і прикладним мистецтвом Кожен предмет повинен бути намальований з суворістю і кожен виріб може стати системою взаємозв'язків між формами, матеріалами та використанням.
Ця амбіція має соціальну межу: об'єкти дорогі і в основному орієнтовані на заможних клієнті олец Стоклет стане найбільш досконалим вираженням цієї свободи, що стала можливою завдяки винятковій фортуні Але проект не зводиться до розкоші Він винаходить формальні рішення, які оголошують ар-деко і частину архітектурного модернізму.
Брюссель · 1905-1911
Палац Стоклет: будинок, де немає нічого другорядного
Адольф і Сюзанна Стокле познайомилися з художниками Сецесіону і Вінер-Веркштетте у Відні Їх замовлення запропонувало Гофману виняткову естетичну і фінансову свободу.
Архітектура
Гофман регулює об'єми, сокири, отвори і доріжки Сувора геометрія оголошує форми, пізніше пов'язані з ар-деко і сучасним рухом.
Інтерєри
Стіни, підлоги, освітлення, меблі та предмети розроблені як частини єдиного середовища, а не послідовні доповнення.
Сад
Клумби простягають осі будівл отальний витвір мистецтва виходить за межі фасаду, а також організовує землю.
Співпрацівники
Клімт, Мозер, Мецнер, Лукш, Повольний, Чешка та інші сприяють під загальною координацією Гофмана.
Проект народився приблизно в 1904 -1905 роках, після перебування Стоклетів у Віденському Будівництво розвивалося до 1911 Гофман не тільки розробив конверт, призначений для розміщення колекції: він розробив спосіб життя, регульований пропорціями, поверхнями та об'єктам оспонсор уважно стежить за сайтом і втручається в рішенн отама робота також є продуктом вимогливого діалогу з культурним колекціонером.
У 1906 році Клімт відвідав це місце разом з Гофманом та іншими співробітниками після повернення з поїздки до Лондон ін вже думав про декор з використанням металу та емаль широко Однак остаточна форма фриза займає кілька рокі оробки в натуральну величину датуються в основному 1910-1911 рокам Клімт побачив все це завершено лише в 1914 році, під час нового візиту до Брюсселя.
Серце співпраці
Їдальня: коли кадр стає партнером образу
Кімната довга, правильна і зосереджена на великому столі Високі стільці створюють вертикальний люкс, підлога чергується візерунками і мармурові стіни забезпечують чітку поверхн риз не є ні висячою картиною, ні суцільними шпалерами: він проходить на трьох стінах на рівні очей.
Гофман таким чином готує архітектуру контрасті риси кімнати стійкі і прямолінійн лімт вводить спіралі, гілки, квіти і силуети, покриті знакам олкий фон мармуру ізолює золото і кольор органічний орнамент набуває інтенсивності, тому що він міститься геометричною системою.
Функція кімнати додає ще один рівен ості їдять, дивляться один на одного і розмовляють під символічним дерево 'Чекаю іДосягнення зверніться один до одного з обох бокі оповідь стає щоденною присутністю, інтегрованою у використання, а не розділеною в музеї.
1905 - 1911 РОКИ
Фриз Стокле: золотий сад, перекладений мозаїкою
Клімт розробив коробки, але настінні роботи були виконані з ремісниками Wiener Werkstätte, зокрема мозаїстом Леопольдом Форстнеро ерехід від малювання до стіни вимагає точного матеріального перекладу.
Золото
Листя і мозаїки вловлюють справжнє світло, яке змінюється з рухом.
Срібло
Прохолодні тони не дозволяють звести все до єдиного золотого тепла.
Перламутровий
Райдужні відбиття вносять у поверхню нестійку глибину.
Емаль
Насичені кольори надають очам, квітам і знакам тривалої інтенсивності.
Камені
Цінні елементи підсилюють ідею образу, побудованого як об'єкт.
Дві логіки
Геометрія проти спіралі?Занадто проста опозиція
Гофмана часто описують як людину квадрата, а Клімта як людину органічної лінії Піднебіння демонструє більш тонкі стосунки.
Площа - не в'язниця
Гофман використовує сітку для координації різних масштабів: фасаду, вікна, меблів, оббивки, підлоги та посуду Це повторення робить можливим найрізноманітніші матеріали Лінійка створює сімейство форм, а не уніформу.
Спіраль не є розладом
Гілки дерева здаються вільними, але вони слідують точній сітк ігумені будуються повторюваними ділянками, кордонами та візерункам лімт також організовує; це просто робить лінійку менш помітною.
Діалог працює, тому що кожен визнає автономію іншог оффман не просить Клімта виготовити стриманий візерунок, рабськи відповідний меблям Клімт, однак, приймає обмеження однієї кімнати, однієї висоти і трьох сті оволя лежить в межах дуже визначеного просторового завдання.
Листи показують, що Клімт сумнівається, зволікає і навіть планує відійти Фриз, отже, не є плавним застосуванням ідеї, що відразу поділяєтьс она народжується з тривалої роботи, переговорів і здатності майстерень перетворювати образотворче бачення в стійкий матеріал.
Експонат Клімт
Гофман будує не лише навколо робіт: він будує їхню перспективу
У Парижі в 1900 році, під час виставки Бетховена в 1902 році, в Мангеймі в 1907 році, потім у Кунстшау у Відні в 1908 році, Гофман розробив середовище, яке вплинуло на те, як сприймався Клім Сценографія може ізолювати твір, протистояти йому архітектурі або організувати прогрес між кількома картинами.
Ця майстерність є суттєвою в епоху, коли нейтральний музей ще не є абсолютною моделе ля сенсу сприяють рамки, завіси, кольорові стіни, висячі висоти та мебл озирач не тільки перед зображенням: його тіло спрямоване простором.
Портрет Адель Блох-Бауер, три вікові жінки або картини факультету не отримують однакового значення в залежності від того, чи зберігаються вони в офіційній кімнаті або представлені як основні моменти сучасної мандрівк оффман допомагає Клімту стати публічним експериментом.
Спадщина
Від Югендстиля до ар-деко та модернізму
Палац Стоклет є об'єктом Всесвітньої спадщини ЮНЕСКО з 2009 Організація підкреслює свою узгодженість, цілісність і роль в оновленні європейської архітектури.
| Спадщина | Гофмана | Клімта | У палаці Стоклет |
|---|---|---|---|
| Арт-нуво | Єдність простору, малювання предметів і декоративний ритм. | Символіка, лінія, фігура та ошатна поверхня. | Мистецтво співпрацює без жорсткої ієрархії. |
| Арт Деко | Чисті обсяги, геометрична розкіш, дорогоцінні матеріали. | Барвисті кадри, стилізовані силуети і золото. | Фасад та інтер'єри оголошують про більш структуроване оздоблення. |
| Модернізм | Читаність томів, функція і безперервність проекту. | Менш безпосередньо архітектурна, але радикальність поверхні. | Єдність будівлі передвіщає сучасний загальний дизайн. |
| Сучасний дизайн | Візуальна ідентичність, що застосовується від меблів до будівлі. | Сила впізнаваної графічної мови. | Засновницький випадок художнього керівництва в масштабі місця. |
Однак палац не слід спрощувати в "першу будівлю в стилі ар-деко" або функціоналістичний маніфест Його цінність виходить саме з його проміжного положенн ін зберігає кустарну розкіш Югендстиля, приймає геральдичну геометрію і залишається глибоко персоналізованою резиденцією.
Співпраця Клімта-Гоффмана також нагадує актуальну ідею: дисципліни отримують користь від діалогу, не зникаючи Архітектура - це не фон, живопис - не начинка, а меблі - не фініш Кожна створює сенс, беручи участь у цілому.
Дивіться роботи сьогодні
Відень, Брюссель: де зрозуміти дует Клімта-Гоффмана?
Палац залишається приватною власністю і не є музеєм, відкритим для звичайних відвідин Тому найкращі ключі для читання також знаходяться у Відні.
МАК
У музеї зберігаються дев'ять підготовчих карикатур до фризу Стокле, архіви Вінер-Веркштетте і велика колекція предметів Гофмана Це істотне місце для вивчення перекладу малюнка в оздоблення.
Сецесія
Ла Бетховенський фриз дозволяє зрозуміти етап 1902 року: картина, розроблена для виставки, організованої Гофманом перед постійним проектом у Брюсселі.
Палац Стоклет
Зовнішній вигляд можна побачити з авеню де Тервуере нтер'єр, їдальня і мозаїка все ще належать до приватного комплексу; ми повинні уникати обіцянок регулярного громадського відвідування.
Розширити читання
Дослідіть Клімта через золото, портрет і декор
Золотий період і стосунки з Емілі Фльоге показують, як живопис, одяг, фотографія та дизайн зустрічаються навколо однієї віденської мережі.
Джерела та метод
Інституції, щоб поставити співпрацю в контекст
База даних Густава Клімта · Йозеф Гофман
Біографія, заснування сецесії, виставки, розроблені Гофманом, Стоклетом і дружба до смерті Клімта.
Перегляд папки →База даних Густава Клімта · Stoclet
Генезис проекту, спонсори, будівельний майданчик, еволюція ескізів і коробок фриза.
Прочитайте хронологію →МАК · Йозеф Гофман
Ретроспектива архітектора та документи про його меблі, Purkersdorf, Kunstschau та їдальню Stoclet.
Подивитися папку →МАК · Очікування та Досягнення
Презентація дев'яти коробок, реставрація, генезис декору та роль спонсорів Stoclet.
Переглянути виставку →ЮНЕСКО · Мезон Стокле
Видатна універсальна цінність, цілісність цілого та важливість як загального витвору мистецтва, що проголошує ар-деко та сучасний рух.
Прочитайте інструкцію →База даних Густава Клімта · Сецесія
Заснування, діяльність об'єднання, відхід групи Клімта в 1905 році та подальша історія будівлі.
Дослідження сецесії →Візуальні титри: фотографії палацу Стоклет Бузоні та Cmckd, види будівлі та меблів через Вікісховище за вільними ліцензіями, показані у файлах; портрет Йозефа Гофмана Еміля Орліка, роботи Густава Клімта, суспільне надбання; історична фотографія їдальні, архіви MAK/Wiener Werkstätte, відтворені через відкритий ко еред зображень всі різні і використовуються лише один раз у статті.
Часті питання
Клімт, Гофман і палац Стоклет у десяти відповідях
Ким був Йозеф Гофман?
Йозеф Гофман був австро-моравським архітектором, дизайнером і викладачем, який народився в 1870 Учень Отто Вагнера, він був співзасновником Віденської сецесії та Wiener Werkstätte.
Як зустрічалися Густав Клімт і Йозеф Гофман?
Ймовірно, вони часто відвідували мережі художників-реформаторів у Відні з початку 1890-х років Їхня співпраця стала структурованою із заснуванням Сецесії в 1897 році.
Чи проектував Гофман будівлю сецесії?
N Будівля була спроектована Йозефом Марією Ольбріх оффманн, однак, зіграв велику роль в оформленні багатьох виставок, що проводилися всередині.
Яку роль зіграв Гофман на виставці Бетховена 1902 року?
Він відповідає за художнє керівництво та просторове оформлення виставки Для цього маршруту, організованого навколо статуї Макса Клінгера, створюється Бетховенський фриз Клімта.
Клімт знайшов Wiener Werkstätte?
N Він був заснований у 1903 році Йозефом Гофманом, Коломаном Мозером і Фріцем Варндорферо лімт належить до тієї ж мережі та співпрацює зі своїми майстернями, зокрема для Stoclet.
Хто замовив палац Стоклет?
Бельгійський банкір, інженер і колекціонер Адольф Стокле і його дружина Сюзанна замовили будинок у Гофмана після перебування у Відні.
Хто зробив фриз Стоклета?
Густав Клімт розробляє малюнки та коробк ерклад у мозаїку та дорогоцінні матеріали виконується з Wiener Werkstätte, зокрема Леопольдом Форстнером та пов’язаними з ним майстрами.
Що означає Gesamtkunstwerk?
Термін позначає загальний витвір мистецтва, де архітектура, живопис, скульптура, меблі, предмети та сад координуються в одному проекті.
Чи можемо ми відвідати палац Стоклет?
Палац знаходиться у приватній власності і не відкритий, як звичайний музе а його зовнішній вигляд видно з авеню де Тервуерен у Брюсселі.
Де подивитися коробки фриза Стоклета?
Дев'ять збережених коробок належать MAK у Відні, де також є архіви Wiener Werkstätte та важлива колекція Йозефа Гофмана.
Вибір магазину
Дерево життя, Стоклет Фріз - Густав Клімт
Знайдіть цю роботу в ручному розписі та досліджуйте пов’язані картини.
0 commentaire