Париж · 35 бульвар Капуцинів · 1873 -1874
Бульвар Капуцинів Моне: Париж, якщо дивитися зверху
З поверхів колишньої майстерні Надара Клод Моне перетворює бульвар на живу течію: стрункі дерева, фасади у світлі, команди та натовпи, зведені до кількох швидких штрихів.
На сучасне місто вже не дивляться з тротуару Дивлячись з пірнання, він стає досвідом швидкості, відстані і світла - на межі живопису, панорами і фотографічного погляду.
Повний посібник
Точка зору, дві версії, композиція, натовп, техніка, сучасний Париж, виставка 1874 року та працює в діалозі.
Найнеобхідніше за хвилину
Балкон перетворює Париж на оптичне видовище
Моне не прагне інвентаризувати кожного перехожого Він малює загальне враження жвавого бульвару, сприйнятого з високого поверху і структурованого перспективою, тінню і рухом.
Горизонтальний варіант як вхідні двері
Збережений у Пушкінському музеї в Москві, він розширює поле в бік фасадів і Оперної площ Останні дослідження вказують на нього як на версію, яка, швидше за все, була виставлена в 1874 році в будинку Надара.
- Художник
- Клод Моне
- Титул
- Бульвар Капуцинів
- Дата
- 1873 рік
- Техніка
- Полотно, олія
- Розміри
- 61 × 80 см
- Формат
- Горизонтальний
- Збереження
- Музей Пушкіна, Москва
- Перегляд
- До Оперної площі
1853 - 1874 РОКИ
Від османського прориву до самостійного живопису
Картина народилася на зустрічі трьох сучасностей: трансформованого міста, вражаючої фотомайстерні та групи художників, які вирішили виставлятися без журі.
Османський будівельний майданчик
Головні дороги, вирівняні фасади, нові мережі та рух транспорту переплановують столиц ульвар стає емблемою сучасного життя.
Надар відкриває свою майстерню
Фотограф влаштовує заклад з великими скляними дахами, ліфтом і ефектним червоним знаком, освітленим газом.
Моне малює два види
Він створив вертикальне полотно і горизонтальне з тієї ж будівлі, дивлячись на північний схід і площу Опери.
Незалежні відкривають
Близько тридцяти художників представляють близько 165 робіт у колишній майстерні, поза офіційним Салоном та його журі.
Звідки дивиться Моне?
Вікно, підняте над бульваром
Каталог Нельсона-Аткінса розміщує Моне на верхніх балконах бульвару Капуцинів, 35 Висота пояснює занурення; північно-східний напрямок веде погляд у бік площі Опери.
Погляд не приходить нізвідки
У XIX століттіe століття, вид на піднесену поєднує в собі кілька нових вражень: будівництво балкона, міська фотографія, панорама, швидкий рух погляду і візуальне панування натовпу Моне експлуатує цю висоту, не перетворюючи вулицю в план архітектора.
Бульвар проходить по діагоналі
Проїжджа частина не піднімається до стійкого центру; вона проходить через зображення і справляє враження течії.
Дерева стають ґратами
Їхні темні стовбури підкреслюють простір і відразу роблять глибину помітною.
Натовп втрачає обличчя
На цій відстані перехожий є темним рухом, орієнтацією і цінністю - не індивідуальним портретом.
Місто стає обрамленням
Балкон, вікно і підлога вирізують фрагмент реальності Моне припускає цю часткову, майже миттєву точку зору.
Один візерунок, дві картини
Горизонтальний в Москві, вертикальний в Канзас-Сіті
Дві картини близькі на місці та приправляються, але вони не дають однакового досвіду: одна розгортає місто, інша занурюється в рух бульвару.
Горизонтальний варіант
Широке поле надає більшої ваги фасадам, світловій смузі і контрасту тіні переднього плану і далекого відкриття Англійський огляд від 1874 року описує своїм обрамленням ескіз довжиною близько чотирьох футів: цьому формату відповідає цей індекс.
- Дата
- 1873 рік
- Розміри
- 61 × 80 см
- Домінуючий ефект
- Міська панорама
- Виставка 1874
- Дуже ймовірно
Вертикальна версія
Затягування підкреслює падіння погляд Дерева, проїжджа частина та силуети накопичуються на висоті; двоє чоловіків з нижніми правими краями нагадують про наявність балкона та положення глядача.
- Дата
- 1873 - 1874 РОКИ
- Розміри
- 80, 3 × 60, 3 см
- Домінуючий ефект
- Дайвінг і потік
- Підпис
- Внизу праворуч
Візуальний аналіз
Сім деталей для читання Париж видно зверху
Полотно здається швидким, але його сила виходить від точної організації: діагоналі, чергування значень, повторення дерев і дозування між читабельними деталями і майже абстрактними знаками.
Діагональ, яка смокче
Бульвар починається знизу і відходить праворуч угору Такий напрямок не дозволяє фасаду стати простим фронтальним декором і втягує погляд у рух транспорту.
Тінь просуває світло
Холодний і темний передній план надає сонячній смузі особливу інтенсивніст оне будує глибину як через значення, так і через перспективу.
Дерева вимірюють відстань
Стовбури поблизу товщі та контрастніші; вони тоншають, коли віддаляються Це повторення діє як підстилка, на якій написано місто.
Перехожі - знаки
Досить чорної лінії, коми, легкого дотику, щоб підказати людин око завершує те, що картина не описує.
Команди розширюють темп
Нижчі та більш горизонтальні, ніж пішоходи, вони урізноманітнюють візуальну швидкість і не дозволяють натовпу стати однорідною текстурою.
Фасади не нерухомі
Кремовий, сірий, синій і рожевий зіставляються без жорстких контурів Архітектура отримує таку ж атмосферну вібрацію, як дерева і фігури.
Два спостерігача на знімку
У вертикальному варіанті силуети, вирізані з балкона, створюють реле між нами і вулице и дивимося на Париж з іншими глядачами.
Розпис натовпу
Наскільки ключ стає перехожим?
Справжнім суб'єктом може бути не одна вулиця, а наша здатність розпізнавати натовп у суб'єкті, який, якщо дивитися зблизька, майже не схожий ні на кого іншого.
Моне малює не менше: він змінює масштаб
З тротуару у перехожого обличчя, одяг і хода З високого балкона він стає мобільним блоком серед і Скорочений ключ тому менш недбалий ефект, ніж точна реакція на відстань.
Впритул: пігменти Здалеку: Париж в русі.Лінія змушує вас стояти вертикально
Невеликі подовжені мітки відповідають орієнтації тіла і напрямку ходьби.
Дотик підказує автомобіль
Нижчих і ширших акцентів достатньо, щоб колеса, корпус або зчіпка були розпізнані без їх малювання.
Темрява створює щільність
Близькі чорні справляють враження групи; розділені світлою землею, вони знову стають особинами.
Порожнеча циркулює
Вулиця заповнена не повністю Проміжки між клавішами дозволяють руху залишатися читабельним.
Що розкриває збереження
Швидкість, побудована на полотні
Технічне дослідження Нельсона-Аткінса показує запаси, вологі на вологих проходах, фон, залишений видимим, і матеріал, іноді досить тонкий, щоб уток заважав ключу.
Резерви
Моне залишає певні підготовчі зони навколо запланованих елементів, зокрема дерев або фігур, щоб зберегти їх місце.
Мокрий на мокрому
Торкається безпосередньо, поки нижній шар залишається прохолодним, створюючи швидкі, яскраві переходи.
Видимий ґрунт
Підготовка сприяє загальному тонусу Покриття всього б обтяжило повітря і зняло жвавість проходу.
Активна рамка
Текстура полотна фрагментує тонкі шари Опора стає актором в атмосферному відчутті.
Париж після Османа
Бульвар - машина сучасності
У цьому районі зосереджені дорожній рух, магазини, шоу, фотозйомка, новобудови і майбутня Опера Моне малює менше пам'ятника, ніж діюча міська система.
| Елемент | Міська трансформація | Що Моне з цим робить | Ефект для глядача |
|---|---|---|---|
| Чудовий шлях | Ширший і швидший трафік | Діагональ, що перетинає полотно | Відчуття безперервного потоку |
| Вирівняні фасади | Стандартизація вулиці Османа | Чіткі кадри, що перериваються вікнами | Вимірювання глибини |
| Бульварні дерева | Міський розвиток і набережна | Люкс темних вертикалей | Пульсація і ефект швидкості |
| Хітч | Мобільність людей і товарів | Низькі, горизонтальні акценти | Різноманітність поїздок |
| Натовп | Нова анонімна щільність | Коми та плями | Впізнання без портрета |
| Майстерня Надар | Культурна індустрія та фотографія | Висока точка спостереження | Обрамлений і сучасний вигляд |
15 квітня - 15 травня 1874 року
Картина повертається на саме місце його погляду
У колишній студії Надара відкривається перша виставка Обмеженого товариства художників, скульпторів і граверів Розмальований бульвар і справжній бульвар відгукуються один на одного.
Бульвар Капуцинів
Роботи представлені на другому та третьому поверхах, біля нової Опери та подалі від офіційної системи Салону.
Художники бл
Моне, Ренуар, Дега, Морізо, Піссарро, Сіслей і Сезанн є серед учасників з дуже різноманітним вибором.
Працює бл
Відвідувач зустрічає пейзажі, сучасні сцени, портрети, пастелі, малюнки та скульптури в незалежній експозиції.
Вхідна плата
В офіційному каталозі також вказано відкриття вдень і ввечері, з 20 до 22 години, протягом одного місяця.
Місто в живописі
Від Моне до Кайботта та Піссарро
Висока точка зору стає головним інструментом для малювання Парижа: натовп у Моне, геометрія в Кайботті, атмосферні серії в Піссарро.
Станція Сен-Лазар
Через чотири роки Моне зайшов на станцію і зробив пар міським еквівалентом туман ослідуваний тут бульвар стає архітектурою, яку перетинають дим, метал і від'їзди.
Ди репродукція →
Рю Монторгей
Такий же занурюючий погляд цього разу перетворює натовп і прапори на святкову хвилю червоного, синього і білого кольорів.
Відкрийте для себе роботу →
Бульвар, який видно зверху
Занурення стає крутішим і геометричним; фігури чітко виділяються з майже абстрактного тротуару.
Порівняти точку зору →
Великі бульвари
Ренуар спускається далі до рівня набережної і підкреслює елегантність, силуети і міську комунікабельність.
Подивитися бульвари →
Бульвар Монмартр вночі
Піссарро бачить високі погляди в серіалах і вимірює варіації часу, сезону, натовпу та погоди.
Дослідити серію →Перед картиною
Семихвилинний погляд
Цей метод дозволяє перейти від крауддруку до точної механіки композиції.
Балкон
Спочатку знайдіть неявну висоту: що б ви побачили, якби були на тротуарі?
Діагональ
Слідуйте за проїжджою частиною вдалину, не дивлячись на фігури.
Тінь
Порівняйте холодний передній план і освітлені фасади.
Дерева
Порахуйте їх інтервали і спостерігайте за їх стоншенням.
Натовп
Виберіть п'ять ключів і перевірте, чому вони стають людьми.
Транспортні засоби
Відрізняйте їх ширші знаки від знаків пішоходів.
Формат
Порівняйте горизонтальний і вертикальний варіант: панорама або занурення?
Де подивитися оригінали?
Два музеї, два враження на одному бульварі
Столи тепер розділені між Москвою і Канзас-Сіті Завжди перевіряйте статус повішення або позики перед поїздкою.
Музей Пушкіна, Москва
У колекції зберігається горизонтальний варіант 1873 року, полотно, олія 61 × 80 с Його історія проходить через колекціонера Жана-Батіста Фора потім колекцію Морозова до її потрапляння в російські колекції.
- Версія: горизонтальний
- Ефект: панорамне відкриття
- Виставка 1874: дуже ймовірно, атрибуція
- Зверніться до музею →
Музей Нельсона-Аткінса, Канзас-Сіті
Вертикальна версія, 80, 3 × 60, 3 см, підписана внизу праворуч Її онлайн-інструкції пропонують виняткове вивчення походження, техніки та збереження.
- Версія: вертикаль
- Ефект: дайвінг і концентрація
- Номер: F72-35
- Читати повну інструкцію →
Розширити розвідку
Основні роботи та колекції навколо Парижа Моне
Посилання ведуть до двох версій, порівнюваних міських сцен і найкорисніших декорацій у магазині.
Бульвар Капуцинів
Вертикальна версіяБульвар Капуцинів
ХудожникКлод Моне
ТемаМіські пейзажі та краєвиди міста
Сучасний ПарижСтанція Сен-Лазар
СеріяСтанція Сен-Лазар-де-Моне
Вид зануренняРю Монторгей
ДіалогБульвар, який видно зверху
Міська прогулянкаВеликі бульвари
Паризька серіяБульвар Монмартр
РухІмпресіонізм
Музей МонеМузей Мармоттан Моне
Париж у XIX століттіМузей д'Орсе
1870-ті рокиМоне в Аржантеї
Бульвар взимкуАржантей на морозі
Архітектура та поїздМіст Європа
Часті питання
Що пам'ятають про бульвар Капуцинів
Десять коротких відповідей про місце, версії, натовп і виставку 1874 року.
Коли Моне намалював бульвар Капуцинів?
Він виготовив обидві версії наприкінці 1873 або на початку 1874 Горизонтальна версія, як правило, датована 1873 вертикаль 1873 -1874 рр.
Звідки Моне розмалював бульвар?
З верхніх рівнів або балконів бульвару Капуцинів, 35, колишня студія фотографа Надара, що дивиться на північний схід і площу Опери.
Чому картина видно зверху?
Піднесене положення дозволяє одночасно захоплювати рух транспорту, дерева, натовпи та фасад Він перетворює людей на рухомі знаки, а бульвар - на потоки.
Чи є дві версії бульвару Капуцинів?
Та Горизонтальний варіант 61 × 80 см зберігається в Пушкінському музеї в Москві; вертикальний варіант 80, 3 × 60, 3 см належить Музею мистецтв Нельсона-Аткінса в Канзас-Сіті.
Яка версія була виставлена в 1874 році?
Найбільш імовірним кандидатом зараз вважається горизонтальний варіант Москви Англійський критик описує твір довжиною приблизно чотири фути з його рамкою, мірою, сумісною з його шириною.
Чому перехожі виглядають як плями?
На обраній відстані зникають окремі деталі Моне пристосовує до цього сприйняття дотик: досить вертикальної лінії або темної коми, щоб зробити рухомий силует розпізнаним.
Чи показує таблиця сніг?
Сцена явно викликає холодну пору року з голими деревами та слабким освітленням Дуже бліда дорога іноді читалася як сніжна, але ефект в основному базується на холодних цінностях і зимовому світлі.
Яке це має відношення до Надара?
Надар створив свою знамениту майстерню на бульварі Капуцинів, 35. Моне знаходить там свою точку зору; після від'їзду фотографа в цьому місці в 1874 році відбулася перша незалежна виставка.
Чому ця картина імпресіоніст?
Через його видимий дотик, його часткове обрамлення, його увагу до миттєвого світла та його спосіб пропонувати, а не описувати кожну детал Він також має справу з рішуче сучасною темою: міським натовпом.
Де подивитися Le Boulevard des Capucines?
Обидва оригінали знаходяться в Пушкінському музеї в Москві і Музеї мистецтв Нельсона-Аткінса в Канзас-Сіті Їх презентація може змінюватися в залежності від позик і ротацій.
Джерела та метод
Музеї, архіви та каталог 1874 року
Матеріальні та історичні дані надходять з установ; візуальний аналіз відрізняє факти від інтерпретацій.
Музей Нельсона Аткінса
Інструкції, розміри, точка зору, порівняння двох версій, техніка та походження.
Повідомлення об'єктаЕлектронний музей Нельсона-Аткінса
Вертикальна ідентифікація версій, історія виставок та колекція.
Каталог виставкиБазові Салони · Орсе
Дати, адреса, час і каталог першої виставки 1874 року.
КонтекстПариж 1874 · Орсе
Історія самостійної виставки та зародження імпресіонізму.
Фотографічні архівиНаціональна бібліотека
Історія, фасад і планування вражаючої майстерні Надар.
ДиректоріяМайстерня Надар
Визначні місця на фундаменті студії на бульварі Капуцинів, 35.
Маршрут МонеМузей Штеделя
Бульвар і перша виставка в розвитку Моне.
150 роківМузей д'Орсе
Нагадування про відкриття 15 квітня 1874 року на бульварі Капуцинів, 35.
0 commentaire