Клімт і мозаїки РавенниЩо подорож дійсно змінила
У 1903 році Густав Клімт двічі виїжджає до Італії і вивчає мозаїки Сан-Вітале в Равенні Золото, фронталітет Теодори і Юстиніана, світло, що виробляється тессерами, і стирання простору стають вирішальними знаряддями його золотого періоду.
Коротка подорож, тривалий ефект
Равенна не "винаходив" золота в Клімті До 1903 року живописець вже знав про золоте тло, декоративне мистецтво, японські гравюри та обробку металу - його батько був гравером на золото Бетховенський фриз 1902 року навіть почав розчиняти тіла в орнаменті.
Шок Сан-Вітале, однак, приносить дещо інше: доказ того, що монументальний образ може бути відразу розкішним, плоским, ритуальним і інтенсивно присутнім Тессери не імітують зовнішнього світла; вони виробляють і фрагментують його відповідно до руху погляду.
Потім Клімт розуміє, як замінити глибину активною поверхност його портретах обличчя та руки залишаються змодельованими, а одяг, сидіння та фон зливаються в архітектуру знаків.
Подорож не перетворює Клімта на переписувача Візантії Вона надає йому історичне рішення дуже сучасного питання: як об'єднати фігуру, матеріал, декор і простір, не повертаючись до класичної ілюзії.
Від цікавості до добровільного повернення
Джерела розрізняють два італійських перебування в тому ж роц ерший розкриває Равенну; другий робить його центральним пунктом призначення для більш ретельного вивчення.
Венеція потім Равенна
Візантійське мистецтво Равенни Клімт відкриває під час подорожі, яка також проходить через Венецію Враження досить сильне, щоб спровокувати повернення через кілька місяців.
Відправлення другого маршруту
У супроводі художника та члена сецесії Максиміліана Ленца Клімт перетнув Падую, Флоренцію, Пізу та Мантую.
Равенна, вирішальний пункт призначення
Його листівки Емілі Фльоге та її родині засвідчують його присутніст е викликає дуже сильні художні враження та виняткову пишність мозаїк Сан-Вітале.
Завершення подорожі на озеро Гарда
Маршрут закінчується після короткого, але щільного перебуванн Наступні роки урок Равенни став помітним у портретах і великих декораціях.
Фігури, які стають архітектурою
Панелі Теодори та Юстиніана не є портретами в сучасному розумінні Однак їхня фронтованність, ієрархія та злиття тіла, костюма та фону пропонують Клімту потужну модель.
Золото стає простором
Він більше не служить лише для покращення деталей: він замінює атмосферу та охоплює фігури.
Глибина закривається
Земля та перспектива поступаються місцем безперервній поверхні, де погляд циркулює збоку.
Тіло осколки
Обличчя і руки залишаються втіленими; одяг і прикраси стають мозаїками геометричних форм.
Портрет стає іконою
Фронтальність і тиша надають віденським моделям майже церемоніальну присутність.
Матеріал виробляє світло
Золотий лист, срібло та рельєфи змінюють зображення залежно від кута, як неправильні мозаїки.
Живопис і декор зливаються
Картина знаходиться близько до стіни, коштовності та всього предмета мистецтва, який захищає Wiener Werkstätte.
Золотий період не з'являється раптово
Ла Бетховенський фриз, виконаний у 1901 -1902 р передує подорожам 1903 У ньому вже використовуються дорогоцінні матеріали, плоскі силуети, повторювані мотиви та безперервна настінна оповідь.
Тому Равенна діє як прискорювач і відкривач. Клімт розглядає це як монументальну традицію, яка легітимізує його власні дослідження та показує йому, як просувати далі зникнення простору, фронталі та металевої вібрації.
Після подорожі візерунки більше не залишаються навколо тіла: вони поглинають йог декор більше не супроводжує фігуру, він стає її середовищем, а іноді і самою її субстанцією.
Слід Равенни в золотий період
Вплив ніколи не є механічною цитато ожна робота по-різному перетворює золото, фронт, матеріал і співвідношення між фігурою та поверхнею.
Портрет Фріци Рідлер
Обличчя залишається натуралістичним, а крісло, сукня та фон перетворюються на автономні пол овальний візерунок за головою функціонує майже як сучасна мандорла.
Дивитися: контраст між м'якоттю і декором, фронтальним положенням і невеликими повторюваними модулями сидіння.
Ди інструкції Belvedere τ
Портрет Аделі Блох-Бауер I
Адель здається закутою в золото Її обличчя та руки виходять із майже безглибинної поверхні, де трикутники, очі, квадрати та спіралі стирають межу між сукнею, кріслом і фоном.
Дивитися: культова поза, золота єдність і те, як портрет Теодори резонує без копіювання.
Дивіться Клімт у Новій галереї τ
Поцілунок
Два тіла виділяються на золотому тлі без місця і горизонт прямокутники чоловічого одягу і круглі форми жіночого вбрання складають символічну мозаїку пари.
Дивитися: безджерельне світло, квітчастий острівець і майже розчинена межа між двома силуетами.
Дивіться роботу в Belvedere aver
Юриспруденція
Перебудована після Равенни композиція протиставляє оточеного засудженого проти далеких діячів Справедливості, Закону та Правди Критик Людвіг Гевесі наблизив певні стіни до візантійської мозаїчної архітектури.
Дивитися: фронтальна конфайнмент, темна поверхня і декоративна роль силуетів.
Зверніться до бази даних Klimt τ
Стоклет Фрісландія
У їдальні, спроектованій Йозефом Гофманом, картонні коробки Клімта стають мозаїкою, виконаною з мармуру, емалі, кераміки, металу та напівдорогоцінного каміння Дерево Життя з'єднує панелі як суцільну структуру.
Проект завершує воронячий урок на двох рівнях: фігура вбирається в орнамент, а робота змінюється разом з архітектурою, матеріалом і фактичним світлом кімнати.
Дивитися: спіраль як ритм, фігури ієратичного профілю та перехід від картини до загального середовища.
Вивчіть Stoclet Frieze averЩо пам'ятає Клімт - і що він перетворює
Порівняння Сан-Вітале з віденськими творами виявляє стільки ж відмінностей, скільки й подібност якраз у цьому перекладі і виявляється оригінальність Клімта.
В Равенні
Релігійна та імперська функція. Мозаїки організовують священну процесію, вписують силу в ритуал і огортають архітектуру трансцендентним світлом.
Клімта
Приватний портрет і світська сучасність. Золото служить психологічній присутності, чуттєвості, соціальному статусу та поєднанню живопису з декоративним мистецтвом.
В Равенні
Матеріал плитки. Невеликі шматки скла і каменю, розміщені під різними кутами, дійсно вловлюють світло.
Клімта
Гібридна поверхня. Масло, металева фольга, рельєфи і намальовані візерунки імітують або розширюють ефект мозаїки, не відмовляючись від картини.
По-іншому дивіться на Клімта
Подорож Равенни висвітлює золотий період, а також портрети, покровителів і амбіції всього твору мистецтва.
Клімт і Равенна в п'яти відповідях
Коли Густав Клімт поїхав до Равенни?
Клімт двічі відвідав Італію в 1903 Він пройшов через Равенну в травні, потім повернувся під час подорожі з 28 листопада по 10 грудня з Максиміліаном Ленцом Листівки від 2 і 3 грудня засвідчують це друге перебування.
Які мозаїки бачив Клімт?
Джерела підкреслюють базиліку Сан-Вітале, зокрема її великі панелі 6-го століття, що представляють імператрицю Феодору, імператора Юстиніана та їхні сюїти, а також золоте оздоблення апсиди.
Равенна створила Золотий період Клімта?
Не один Клімт вже працював із золотом, оздобленням стін і плоскими поверхнями до 1903 Равенна, однак, забезпечила йому вирішальний монументальний прецедент і прискорила злиття фігури, золота, мотиву та архітектури.
Яка робота найкраще показує цей вплив?
Портрет Аделі Блох-Бауер І - найвідоміше порівняння, особливо з Теодорою Фриз Стоклета ще більш безпосередньо переводить урок мозаїки в архітектурну обстановку з дорогоцінних матеріалів.
Чи натхненний "Поцілунок" візантійською мозаїкою?
Так, у сенсі мовного впливу: золоте тло, фронтальність, відсутність глибокого простору і поверхні, складеної з модулів Романтична іконографія і мотиви, однак, залишаються специфічними для віденської сучасності Клімта.
Довідкові музеї та дослідження
Хронологія та зв'язки базуються на інституційних повідомленнях Тут використовуються зображення мозаїк і робіт для задокументованого візуального порівняння.
База даних Густава Клімта - Італія
Дві поїздки 1903 року, свідчення Максиміліана Ленца та впливові роботи.
База даних Густава Клімта - Біографія
Хронологія 1903 року та листування, надіслане з Равенни.
Бельведер - Клім ецесія та Італія
Равенна в італійських подорожах і поява Золотого періоду.
Нова галерея - Клімт і жінки золотого віку Відня
Порівняння Теодори з Портретом Аделі Блох-Бауер I.
Равенна Мозаїка - Базиліка ді Сан Вітале
Історія та відвідування монументального ансамблю, який вивчав Клімт.
ЮНЕСКО - Ранньохристиянські пам'ятники Равенни
Історичний контекст та контекст спадщини палеохристиянських пам'яток Равенни.
Знайдіть світ Густава Клімта
Дослідіть золоті композиції, портрети та пейзажі Клімта в нашій колекції розписаних вручну репродукцій із вибором формату та міжнародною доставкою.
0 commentaire