Густав Клімт · Вайсенбах · 1914
Будинок лісничого у Вайсенбаху
Фасад майже повністю поглинений плющем, вікна, як зшиті квадрати, і сад, перетворений на квітчасту облямівку: Клімт малює справжній будинок, як живу тканину.
Коротка відповідь
Будинок зникає під власним садом
Будинок лісничого у Вайсенбаху II це квадратна олія, написана в 1914 році, протягом першого з останніх трьох літ Клімта на південно-східному березі Аттерзе Художник обрамляє фасад дуже близько: дах закриває верх, сад заповнює низ, а плющ з’єднує вікна, як суцільна тканина.
Чотири структури
Як фасад стає композицією
Під рослинним достатком полотно спирається на тверду сітку Клімт врівноважує лінії будинку і нерівність саду.
Шість головних відкриттів
Вікна відкриті, закриті або схрещені оком чергуються як різні коробки в одному шаблоні.
Смужка тессерів
Розділена на дрібні штрихи черепиця закриває квадрат і надає даху вигляд мозаїки.
Суцільна скатертина
Рослинність покриває стіни, обходить вікна і з'єднує всі частини фасаду.
Барвистий бордюр
Жовті, рожеві та фіолетові квіти підкреслюють зелений колір, як акценти вишивки.
Подивитися всю роботу
Ні портрета будинку, ні простого саду
Будівля залишається впізнаваною: ґонтовий дах, світле покриття, віконниці, вікна, тераса та мебл днак ніколи не відривається від пейзажу Плющ перетворює стіну на живу масу; на фасаді ніби піднімаються квіти лугу.
Площа зводить все в лобовій площині Глибина невелика, але багато проходів: відкрите вікно показує інтер'єр, інше відкриває траву за будинком, ще одне закривається, як непрозора пластина.
Фасад і текстильний візерунок
Чому картина викликає тканину?
Клімт буквально не копіює тканину Він використовує принципи, загальні для гобеленів, мозаїки та декоративного мистецтва: повторення, уток, бордюр і барвисті акценти.
Вікна як зшиті квадратики
Фасад утворює опор ертикальні і горизонтальні рамки ділять поверхню на відсік ожне вікно стає варіантом: завіса, тінь, відображення, рослина або отвір.
Квіти як повторювані візерунки
Рожеві, жовті та фіолетові штрихи використовуються не лише для опису виді Вони розподіляють точки інтенсивності, які запобігають однорідності зеленого.
Плющ як суцільна нитка
Листя проходять перед покриттям, обходять отвори і розмивають межі Стіна здається менш побудованою, ніж сплетена рослинністю.
Спостерігайте уважно
Вікна, плющ і сад крупним планом
Закрите обрамлення дозволяє Клімту зробити звичайні деталі справжніми подіями на картині.
Не плутайте
Вайсенбах I і Вайсенбах II
Обидві картини датуються 1914 роком і показують один і той же будинок, але вони відповідають на два різних візуальних питання.
| Зовнішній вигляд | Лісовий будинок І | Лісовий будинок II |
|---|---|---|
| Обрамлення | Ширший вид на будівлю на похилій галявині. | Крупним планом фасаду на фасаді та терасі. |
| Фон | Сторона Шоберштейна закриває верхню частину зображення. | Дах займає верхній край; зовнішній ландшафт майже відсутній. |
| Основний мотив | Взаємозв'язок будинку, квіткової галявини і гори. | Взаємозв'язок між вікнами, плющем, горщиками і садом. |
| Простір | Стиснута глибина, як видно в бінокль. | Фронтальна поверхня близько до рослинного гобелена. |
| Колекція | Приватна колекція; робота була представлена в оренду в Бельведері. | Нью-Йоркська галерея, колекція Есте Лаудер. |
Те саме літо, той самий пейзаж
Архітектура та природа навколо Аттерзее
Щоб зрозуміти Вайсенбаха, ми повинні включити його в довгі дослідження Клімта про будинки, вбудовані в рослинність.
Лісовий будинок у Вайсенбаху I
Будівля, луг і гора утворюють закритий рай, де зникає справжня дорога.
Ди репродукція →
Алея замку Каммер
Дерева будують природну архітектуру, а замок стає маленьким жовтим місцем.
Дивитись Алея →
Церква Унтерах
Фасади і дахи складені в різнокольорові площини, без панорамної глибини.
Подивитися пейзажі →
Лісистий схил в Унтераху
Земля і стовбури стають тісною мережею ключів, близьких до текстильного малюнка.
Досліджуйте ліси →
Аттерзее
Озеро заповнює майже всю площу і показує, наскільки Клімт може звести місце до своєї барвистої поверхні.
Дослідіть Аттерзе →Реальні фотографії
Вайсенбах, притулок недавнього літа
З 1914 року Клімт залишив звичні місця Каммера і оселився в лісовому будинку при вході в долину Вайсенбах Він шукає там спокою, поки сім'я Фльоге залишається поруч, в Хаус Доннер.
Вайсенбах і рельєф
Вид з Kleiner Schoberstein: село, берег і лісисті схили пояснюють тісний простір пізніх ландшафтів.
Клімт у Вайсенбаху
Густав Клімт і Фрідеріка Марія Бір гуляють влітку 1916 року, в останній сезон художника в Аттерзе.
Що Клімт вибирає, щоб стерти
Побудований рай, далеко від дороги і війни
Будинок знаходився біля дороги, що веде в долину Вайсенбах і в бік Бад-Ішл першому варіанті Клімт пропускає цей маршрут і зменшує дорожні знаки У другому фронтальне обрамлення виключає практично будь-який зовнішній контекст.
Ця добірка не означає, що живописець не знає історії: він прибув до Вайсенбаха влітку 1914 року, коли почалася Перша світова війн ле його пейзажі не описують конфлікт Вони будують простір відведення, насичений природою, де будинок здається захищеним своїм плющем.
Клімт орендував лісовий будинок і намалював два види Вайсенбаха.
З південного берега він повернувся, малюючи до Ліцльберга, і спостерігав за Унтерахом.
Минулого літа в Аттерзе; пізні пейзажі набувають колориту та свободи.
Версія II належить до колекції Есте Лаудер, представленої в Neue Galerie New York.
Для вашого інтер'єру
Багатий, але структурований рослинний квадрат
Фронтальність фасаду дає стійку присутність, в той час як плющ і квіти приносять безперервну вібраці ака композиція особливо добре працює в світлій вітальні, під'їзді, кабінеті або біля натурального текстилю: льону, зеленого оксамиту, вивітреного дерева і латуні.
Ди репродукція Вайсенбаха →Продовжити читання
Пов'язані статті
Часті питання
Зрозумійте все про дім Вайсенбахів
Коли Клімт розписав Будинок рейнджерів у Вайсенбаху?
Обидві версії датуються 1914 роком, першим роком його останніх трьох літніх перебування у Вайсенбаху.
Де сьогодні версія II?
У Новій галереї Нью-Йорк она є частиною колекції Есте Лаудер і була надана музею завдяки Есте Лаудер.
Які її розміри?
Полотно має розміри 110 × 110 см, квадратний формат, поширений у пейзажах Клімта.
Чим відрізняються версії I і II?
Версія I показує будинок на лузі, перед горою Версія II обрамляє фасад дуже щільно і підкреслює вікна, плющ і терасу.
Клімт насправді жив у цьому будинку?
Та Він знімав кімнати в цьому лісовому будинку під час свого перебування у Вайсенбаху між 1914 і 1916 роками.
Чому ми говоримо про текстильні візерунки?
Віконна решітка, повторення листя, дрібні дотики даху і квітчаста облямівка організують поверхню як гобелен або мозаїку.
Що ми бачимо у вікнах?
Залежно від прорізів, тут присутні штори, квіткові горщики, темний інтер'єр або прорив в сторону лугу, розташованого за будинком.
Чи можемо ми весь час бачити картину в Нью-Йорку?
У Новій галереї регулярно представлені його основні роботи Клімта, але повішення може змінитися Перед відвідуванням доцільно ознайомитися зі сторінкою колекції.
Перевірені джерела
Музеї та архіви
Нью-Нью-Йорк Галерея
Офіційна версія II аркуш, колекція, контекст, вікна, плющ і сад.
ДослідженняБаза даних Густава Клімта
Перебування з 1914 по 1916 р порівняння двох версій і пізніх пейзажів Аттерзе.
Публічний архівКлімта у Вайсенбаху в 1916 році
Джерело та статус суспільного надбання історичної фотографії з Фрідерікою Марією Бір.
0 commentaire