Мальчезіне на озері Гарда: історія зруйнованого ландшафту
Італійське село, перетворене на архітектурну мозаїку, площу без неба і полотно, що зникло наприкінці Другої світової війни: це один з найбільш захоплюючих - і найбільш загадкових - пейзажів Густава Клімта.
А саме: зображення, показане тут, є історичним відтворенням твору Оригінал картини не знаходиться з 1945 року.
Справжнє село зробило майже нереальним
Мальчезіне на озері Гарда це квадратний пейзаж, написаний Густавом Клімтом під час його перебування в Італії в 1913 Художник спостерігає за місцевістю здалеку, потім стискає будинки, дахи, дерева та замок у щільну поверхню, без неба та майже без глибини.
Картина не знаходилася з кінця Другої світової війн е довгий час давалася як спалена в замку Іммендорф у травні 1945 Останні дослідження, однак, зберігають більш обережне формулювання: робота втрачена, ймовірно, знищена, але точна доля якої не встановлена остаточним документом.
Знищені в Іммендорфі чи просто зникли?
Слово "знищений" підсумовує найбільш розповсюджену версію, але висока ймовірність не повинна трансформуватися в документальну визначеніст и три рівні знань повинні залишатися окремими.
Твір існував до 1945 року
Документально підтверджується його назвою, розмірами, репродукціями та довоєнною історією Після 1945 року достовірного місцезнаходження оригіналу не відомо.
Вона зникла на тлі Іммендорфа
Багато робіт Клімта, що зберігалися в замку Іммендорф, загинули під час пожежі 8 травня 1945 року. Мальчезине традиційно асоціюється з цією катастрофою.
Точний сценарій залишається відкритим
Обставини пожежі самі обговорюються, і наявність цієї картини в найбезпечніших списках не так зрозуміла, як у інших творі Тому "Загублена з 1945 року" є найсуворішим формулюванням.
Будинки, складені до краю дошки
Клімт майже не дає місця неб огляд відразу ж зустрічає масу села: світлі фасади, червоні дахи, темні дерева і об'єми замку вписуються в одне ціле, як шматки маркетрі.
Озеро постає перш за все як тонкий подих у нижній частині квадрат амість того, щоб відкривати простір, воно служить основою для архітектур е стиснення наближає нас Мальчезине пізні пейзажі Аттерзее, в яких будинки, сади і пагорби стають барвистими гобеленами.
Три деталі, щоб зрозуміти конструкцію
Ці збільшення походять від повного документального зображенн они служать для спостереження за логікою ключа, а не для того, щоб претендувати на відновлення точного матеріалу полотна, яке зараз недоступне.
Замок як якір
Домінуючий силует залишається читабельним, але Клімт зводить його до барвистого об’єму, який потрапляє в рослинність.
Мозаїка фасадів
Вікна і дахи стають невеликими графічними одиницями Місто описується повторенням більше, ніж перспективою.
Озеро як кордон
Вода не є основною темою Вона утворює холодну смугу, яка посилює охру, червоний і зелений колір села.
Реал Мальчезіне: замок, берег і Монте Бальдо
Поточні фотографії не зовсім реконструюють точку зору Клімта Вони тим не менш дають можливість ідентифікувати елементи, які він вибрав, порівняв або видалив Останнє зображення показує, що в 1913 році інший художник, Едвард Теодор Комптон, дивився на той же сайт з набагато більш панорамною логікою.
Замок Скалігер і місто
На фото показано відкриття озера, гори та розділення будівел лімт усуває це дихання та об’єднує візерунок у компактний квадра авід: Ciccius 88, суспільне надбання.
Відкритий ландшафт озера Гарда
Панорама розкриває природний масштаб сайт лімт зберігає село, але скорочує відстані, ніби дивлячись крізь телеоб'єктив Кредит: Лонгстоун, CC BY 2.0 DE.
Те саме місце, інше бачення
Комптон зберігає небо, гору і величезну глибин орівняння робить видимим радикальний вибір Клімта: звести світ до поверхні кольорових знаків.
Місто, яке спостерігали здалеку
За місцевою пам'яттю Клімт працював з Валь-ді-Соньо і використовував телеско е пояснювало б близьке обрамлення: віддалені постріли раптом здаються притиснутими один до одного.
Три пейзажі озера Гарда
Протягом літа 1913 року Клімт написав три полотна, пов'язані з регіоно разом вони показують, як італійські подорожі розширюють свої дослідження Аттерзее, одночасно представляючи тепліше світло та середземноморську архітектуру.
Мальчезине
Село стає вертикальною, щільною забудовою майже без горизонту.
Церква в Кассоне
Кипарис з'єднує реєстри і перетворює село в стопку планів.
Італійський садівничий ландшафт
Квіти, сад і фасад змішуються в сяючому гобелені.
Від італійського літа до зникнення
Клімт зупиняється на озері Гарда
З Емілі Фльоге та їх оточенням він оселився в регіоні Мальчезіне Муніципалітет розміщує свою роботу поблизу Валь-ді-Соньо, на південь від історичного центру.
Полотно входить в історію пейзажів
Його квадратний формат, відсутність неба та архітектурне укладання роблять його одним із найбільш синтетичних пейзажів художника.
Війна, розграбування та переміщення
Доля австрійських колекцій стає хаотичною Твори Клімта переміщуються в депо і замки, щоб захистити їх - або прибрати у власників.
Пожежа замку Іммендорф
Основний набір картин Клімта зникає у вогні Точні обставини залишаються недосконало задокументованими.
Твір, відомий своїми слідами
Мальчезине віднесена до втрачених картин Репродукції, каталоги та архіви дають можливість вивчати її склад, не претендуючи на заміну матеріальної присутності оригіналу.
| Питання | Що можна сказати | Чого уникати |
|---|---|---|
| Чи існує робота досі? | Немає надійного розташування з 1945 року. | Стверджуйте, що оригінал виставлений у музеї. |
| Чи згоріло воно в Іммендорфі? | Це домінуюча історична гіпотеза. | Представити сценарій як юридично і матеріально доведений. |
| Чи є кольорове зображення автентичним? | Він документує композицію та відомі кольори. | Опишіть його як сучасну фотографію оригіналу. |
| Чи можемо ми проаналізувати точний ключ? | Ритми, маси та барвисті стосунки залишаються читабельними. | Претензія на дослідження лаку, товщини або стану збереження. |
Розмноження мальчезину
Репродукція не замінює відсутній оригіна Однак вона робить організацію площі знову видимою: тісні будинки, червоні дахи, берег озера і напруженість між описом і декором.
Мальчезіне на озері Гарда
Квадратний формат особливо підходить для вітальні, кабінету або дисплея, що поєднує в собі кілька пейзажів Клімта Для цілісного цілого наблизьте полотно до церква в Кассоне або пейзаж Аттерзе.
Ди репродукція →Клімт, пейзажі та кольорові поверхні
Розуміння Мальчезине Клімтом
Коли Густав Клімт малював Мальчезіне на озері Гарда ?
Картина датується 1913 роком, роком перебування Клімта в районі озера Гарда.
Які були його розміри?
Полотно розмірами приблизно 110 × 110 см, великий квадратний формат, характерний для багатьох пейзажів Клімта.
Де сьогодні картина?
Оригінал не знайдено Він вважається втраченим з кінця Другої світової війни.
Чи справді картина горіла в замку Іммендорф?
Це найбільш часто повторювана версія і дуже правдоподібна гіпотез днак наявна документація не дозволяє розглядати точну долю цієї картини як абсолютну визначеність.
Чому Клімт майже не фарбує озеро?
Його основним предметом є архітектурна щільність Озеро стає кордоном, який охолоджує і стабілізує композицію, а не величезним панорамним простором.
Яку точку зору використовував Клімт?
Місцева пам'ять розміщує своє спостереження в напрямку Валь-ді-Соньо Ймовірне використання телескопа або оптичного пристрою пояснило б зближення пострілів і дуже щільне обрамлення.
Які ще роботи намалював Клімт на озері Гарда?
Церква в Кассоне з кипарисами і Італійський садівничий ландшафт належать до того ж італійського ансамблю з 1913 року.
Архіви, дослідження та безкоштовні зображення
Італійські пейзажі 1913 року
Статус твору, серія Lake Garda та аналіз складу.
Комуна-ді-МальчезінеМальчезіне і Клімт в 1913 році
Перебування, місця спостереження та місцева пам'ять живописця.
База даних Густава КлімтаВогонь Іммендорфа
Останні дослідження відсутніх робіт та меж історичних списків.
ВікісховищеДокументальний образ Мальчезіне
Відтворення втраченої картини, суспільне надбання.
ВікісховищеМальчезіне та його замок
Актуальна фотографія Ciccius 88, суспільне надбання.
ВікісховищеПанорама озера
Фактична фотографія Лонгстоуна, ліцензія CC BY 2.0 DE.
ВікісховищеКомптон до Мальчезіна в 1913 році
Сучасне порівняння, робота у суспільному надбанні.
0 commentaire