Вінсент Ван Гог · Сен-Ремі · 1889 -1890
Ла Сієст: Ван Гог перекладає Пшоно в кольори
Два комбайни сплять у тіні жорна, інструменти, поміщені в пшеницю Сцена походить від Проса; синій, жовтий і вібрація матерії повністю належать Ван Гогу.
Пофарбований з чорно-білої ксилографії, Ла-меридьєнн показує, як Ван Гог перетворює захоплений образ, не приховуючи його: зберігаючи винахід майстра, а потім даючи йому ще одне світло.
Копія, яка не приховує
Решта органів, робота завжди присутня
На перший погляд, Дрімлюга здається, пропонують просту дужку Чоловік і жінка лягли на краю великого жорна Їх взуття та інструменти розміщені поруч; візок і тварини чекають далі Ніщо не драматизує втому Відпочинок належить до нормального ритму врожаю.
Сцена не спостерігалася безпосередньо в провансальському полі, однак Ван Гог бере гравюру Жака-Адрієна Лав'єя за малюнком Жана-Франсуа Мілле Ця гравюра була частиною Чотири години дня : ранній виїзд, полуденний сон, закінчення роботи та вечір у приміщенні.
Ван Гог зберігає персонажів, жорна, інструменти та загальну організаці ому він не претендує на винахід мотив Його робота зосереджена на переході від одного середовища до іншого: вигравіруване дерево пропонує цінності та штрихування; олія повинна винаходити температуру, глибину, інтенсивність і матеріал.
У листі від 13 січня 1890 року він пояснив Тео, що це не "копіювання чисто і просто" Вона передбачає переклад вражень світлотіні і чорно-білого на іншу мову, на мову кольорі олама описує полотно точно: успадкований дизайн, але жовто-блакитний акорд і дотик, який повністю змінює досвід.
Лояльність, яка проходить через кар'єру
Від відкриття Мілле до серії Сен-Ремі
Дрімлюга не ізольована вправа Вона згущує майже двадцять років захоплення і довгих роздумів про селянське життя.
Відкриття
Ван Гог знає Мілле через репродукції, які розповсюджуються в магазинах і пресі.
Чотири години
Гравюри Лавіля з'являються в Ілюстрація, в тому числі дрімоти.
Перші спроби
На початку свого художнього покликання він вже малював і копіював фігури Мілле.
Нюенен
З Картоплеїди, він шукає власний образ сільської праці.
Сен-Ремі
Він починає кілька картин за відбитками, надісланими Тео.
Цикл завершено
Він оголошує, що завершив інші три моменти Години доби.
Майстер, а не модель для стирання
Чому Мілле так багато значить для Ван Гога
Сільське життя без анекдоту
Жан-Франсуа Мілле ставить селян, сіячів, збирачів і пастушок в центр монументальних композицій Він перетворює їх ні в мальовничих персонажів, ні в театральних героїв Твір постає в повторенні жестів, ваги тіл і організації дня.
Ван Гог визнає в цьому підході моральний і художній ідеал Він також хоче представляти людей, чиє існування пов'язане із землею, не спостерігаючи за ними згори Його перші великі амбіції як живописця розвивалися в Нюенені навколо ткачів, селян і Картоплеїди.
У Сен-Ремі повернення до Мілле, отже, не йде назад до навчанн означає відновлення зв’язку з основоположною лексикою в той час, коли хвороба іноді обмежує прогулянки та доступ до моделе ригравюри дають йому тверді фігури для малювання, коли пряме спостереження стає складним.
Деревина, вигравірувана маслом
Перекласти - це вирішити, чого не говорить чорний
Свідомий метод
Гравірування розподіляє світло і тінь через розміри, штрихування і паперові поверхн ожна Гог повинен призначити колір кожному значенн омна область може стати темно-синьою, фіолетово-коричневою або зеленою; світла область може бути розділена між солом'яним, лимонно-жовтим і теплим білим.
Ця свобода не руйнує композицію Мілле Ван Гог поважає її читабельність і зберігає основні співвідношення масштабів Але дотик циркулює нову енергію: поле складається з ліній, жорна випромінює, синій одяг протистоїть жовтій землі і небо вже не задовольняється бути резервом.
Термін переклад точний, оскільки він одночасно має на увазі вірність і різниц перекладач не вільно переписує сюжет; він шукає еквівалент в іншій систем ань Гог робить те ж саме з кольором і матеріало ін зберігає відчуття відпочинку після роботи, потім змінює голос, який говорить про це.
Анатомія композиції
Шість натискань, щоб відчути полудень, не показуючи часу
Тепло і уповільнення народжуються з дуже побудованого балансу між масою, діагоналями, горизонталями і контрастами.
123456
Жорна
Велика трикутна маса, вона захищає шпали і концентрує тепло від поля.
Високий горизонт
Ландшафтна смуга залишається вузькою: перший сільськогосподарський план домінує в досвіді.
Обидва тіла
Їхні переплетені силуети утворюють довгу спокійну горизонталь у центрі зображення.
Візок
Вдалині тварини і транспортні засоби нагадують, що робота переривається, а не закінчена.
Інструменти
Діагональні рукави з'єднують передній план з тілами і не дають сцені замерзнути.
Взуття
Розташовані близько до глядача, вони роблять відпочинок бетонним і зближують працівників.
Тепло, побудоване протилежностями
Жовтий горить, тому що синій залишається холодним
Полотно не є рівномірно сонячним Його сила походить від протистояння між жовто-помаранчевою соломою та синьо-фіолетовим одягом, а потім від проміжних проходів, які уникають ефекту плаката.
Кобальтовий синій
Він структурує одяг, тіні і кілька контурів персонажів.
Сірий синій
Менш насичений, він надає атмосферної глибини віддаленим районам.
Золота вохра
Утворює сухий ґрунт і більш щільну частину жорен.
Солом'яно-жовтий
Світлі дотики змушують солому сяяти і вказують на повне сонце.
Земляний коричневий
Він об'єднує інструменти, взуття, колеса та деталі апаратної роботи.
Оливково-зелений
Присутній місцями, він з'єднує ландшафт з великим синьо-жовтим акордом.
Матеріал не дає працівникам спати
Сцена розповідає про сон, але поверхня залишається активною Дотики поля йдуть різними напрямками, пасма шліфувального круга накопичуються, а контури фігур змінюють товщин огляд може спиратися на візерунок, не зустрічаючи нерухомого малюнка.
Ван Гог не шукає швидкоплинного атмосферного ефекту, як імпресіоніст, що працює перед мотивом Світло реконструюється в майстерні з монохромного зображенн ому це не така спостережувана погода, як система взаємозв'язків: гаряче проти холоду, світло проти темряви, маса проти лінії.
Вірне відтворення повинно зберегти ці відхиленн анадто рівномірний жовтий колір змушує рельєф соломи зникати; занадто електричний синій штучно від'єднує тіл охри, синювато-сірі та приглушена зелень надають головному акорду достовірності.
Полудень протягом повного дня
Чотири години, чотири режими світла і жесту
Цикл допомагає нам зрозуміти, що відпочинок - це не протилежність роботі: це необхідний момент між від'їздом і поверненням додому.
| Момент | Акція | Барвиста організація Ван Гога | Функція в циклі |
|---|---|---|---|
| Ранок.на роботі | Пара залишає притулок і прямує до полів. | Холодна ясність, шлях і небо відкривають день. | Відхід, енергія все ще стримується та рух до роботи. |
| Ла-меридьєнн | Біля жорен і знарядь сплять комбайни. | Палаючі жовті на противагу синім одягу і тіней. | Центральний розрив, максимальна теплота і близькість до тіл. |
| Кінець дня | Фігури повертають або завершують зовнішню роботу. | Спадаючий світло, більш землисті тони і розтягнутий простір. | Перехід між польовими зусиллями та внутрішнім світом. |
| Вечір | Сім'я збирається в освітленому інтер'єрі. | Фіалки, бузок, лимон і вогняний апельсин структурують ніч. | Відпочинок у приміщенні, фокус і закриття щоденного циклу. |
| Гравюри Лавієля | Ті самі сцени організовані в чорному, білому та штрихувальному кольорах. | Палітра не нав’язана: переклад посібника зі значень. | Загальна архітектура, на якій Ван Гог винаходить чотири кліматичні умови. |
Навколо Проса
Посів, косіння, зав'язування, відпочинок: жести сільського світу
У Сен-Ремі Ван Гог не копіює жодного типу фігур ін перетворює цілу бібліотеку сільськогосподарських жестів на варіації лінії, кольору та матеріалу.
Жити з розмноженням
Вводити тепло, не роздавлюючи приміщення
Великий жовто-блакитний акорд відразу виробляє фокальну точку Успішне висіння залежить не стільки від точного нагадування про колір, скільки від простору, що залишився навколо горизонтального формату.
Тримайте горизонтальну
Корпуси, інструменти та шліфувальний круг балансують по ширині Квадратний урожай руйнує ритм перерви.
Вибирайте тиху стіну
Екрю, льон, теплий сірий або сірий синій дозволяють жовтим блищати, не роблячи все агресивним.
Віддавайте перевагу м'якому світлу
Бічне освітлення розкриває матеріа оминайте дуже холодні плями, які раптово відокремлюють синій колір від соломи.
Надано матеріалами
Дерево, льон, вовна та натуральні волокна розширюють сільський світ краще, ніж буквальне повторення жовтих снопів.
Сцена відпочинку, яка залишається структурованою
Над диваном, ліжком або сервантом робота приносить відчуття спокою, не стаючи нейтральним жорно утворює потужний центр, а сині дають достатню глибину, щоб жовті не рухалися вперед самостійно.
Помістіть центр навколо висоти ока, зберігаючи запас з меблям спальні вибирайте матовий коричневий або натуральний дерев'яний каркас; в більш сучасній вітальні дуже простий синьо-чорний профіль може приймати холодні контури.
Рамка
Дуб середній, горіх, патинований коричневий або синьо-чорний, без надто блискучої ліпнини.
Текстиль
Льон Ecru, сіро-блакитний і м’яка охра дрібними штрихами, а не домінуючим жовтим.
Назад
Двічі ширина дозволяє спочатку прочитати сцену, потім взуття та інструменти.
Сусідство
Поєднайте його з темнішою сільською роботою або залиште на дихаючій стіні.
Вибір перевірений в магазині
Чотири години дня в перекладі Ван Гога
Ці активні аркуші дозволяють стежити за повним циклом, від ранкової прогулянки до вечірнього відпочинк орівняння робить видимим вибір палітри, винайдений для кожного моменту.
Ранок.на роботі
Від'їзд пари до полів у ще свіжій ясності.
Ла-меридьєнн
Обідня перерва, між вогненною соломою і синім одягом.
Кінець дня
Перехід від зовнішньої роботи до повернення і уповільнення.
Вечір
Вогнище закриває день фіалками, лимоном і апельсином.
Жан-Франсуа Мілле
Знайти сіячів, збирачів, пастушок і працювати в полі.
ПеріодВан Гог в Сен-Ремі
Дослідіть копії, пейзажі та натюрморти 1889-1890 років.
ХудожникВінсент ван Гог
Перегляньте всі періоди художника.
РухРеалізм
Порівняйте уявлення про роботу та повсякденне життя.
РухПостімпресіонізм
Відкрийте для себе дослідження кольору з кінця 19 століття.
Визначні місцяВідомі картини
Знайти основні роботи, що зберігаються в музеях.
Інституційні джерела
Шість контрольних показників для перевірки роботи та її методу
Дати, розміри, вигравірувані джерела та наміри Ван Гога були перехресно перевірені з Музеєм д'Орсе, Музеєм Ван Гога та науковим виданням листів.
Дата, розміри, техніка, джерело Лавієля та походження твору.
Музей д'Орсе - Просо/Ван ГогХудожня приналежність і нова влада, надана кольору.
Листи Ван Гога - Лист 839Переклад світлотіні та чорно-білого на мову кольорів.
Листи Ван Гога - Лист 816Робота над малюнками Мілле та опис кольорів Вечір.
Листи Ван Гога - Лист 37, приміткиПублікація чотирьох гравюр Лавієля в Ілюстрація у 1873 році.
Музей Ван Гога - Копія за просомПсихологічний контекст, функція вправ і матеріальна еволюція кольорів.
Часті питання
Сон Ван Гога у восьми точних відповідях
Коли Ван Гог намалював Ла Сієст?
Музей д'Орсе датує роботу груднем 1889 січнем 1890 Ван Гог створив її в Сен-Ремі-де-Прованс під час перебування в притулку Сен-Поль-де-Мозоль.
Яка точна назва таблиці?
Основний титул, який зберіг Музей д'Орсе, є Ла-меридьєнн. Дрімлюга є його іншою загальною назвою Обидва позначають один і той же твір.
Ван Гог копіював Пшоно?
Так, відкрито, але з чорно-білої гравюри Жака-Адрієна Лавієля за Мілле Він зберігає композицію і винаходить палітру, матеріал і колірні співвідношення.
Чому Ван Гог говорить про переклад?
Тому що він переходить від однієї візуальної системи до іншої Штрихування та значення гравюри стають синіми, жовтими, охрами та відтінком олії, що створює інший досвід.
Які розміри Ла Сієста?
Полотно має розміри 73 см у висоту і 91 с Ширина його горизонтальний формат супроводжує витягнуті тіла і протяжність поля.
Де оригінал сьогодні?
Ла-меридьєнн зберігається в Музеї д'Орсе в Парижі під інвентарним номером РФ 1952 17.
Чи належить La Sieste до серії?
Та Відповідає полудню в Чотири години дня, з достроковим виїздом, закінченням робочого дня і ввечері в приміщенні.
Як вибрати репродукцію Ла Сієста?
Збережіть горизонтальний формат, варіацію жовтих, менш рівномірний блакитний і текстуру клаві особливо підійдуть матова дерев'яна або коричнева рамка і світло - або сіро-блакитна стіна.
0 commentaire