Остаточний шедевр · Три покоління і жертва
Богородиця, Дитятко Ісус і свята Анна
Сімейна сцена, де кожен жест сповіщає про Пристрасть.
Марія нахиляється, щоб утримати Ісуса, який тікає до ягнят Свята Анна спостерігає за своєю дочкою і онуком з майже нерухомою посмішкою Леонардо перетворює складний богословський образ в природний, ніжний і глибоко драматичний рух.
Коротка відповідь
Що насправді говорить свята Анна?
У таблиці показано три покоління : Свята Анна, її дочка Марія та Ісу етя грає з ягням, символом його майбутньої жертвоприношенн ерія намагається стримати його, а Анна ніби приймає долю Христ ід появою сімейної сцени твір ставить материнську любов і необхідність Страстей у напругу.
Значення не походить від ізольованого атрибут оно циркулює ланцюгом тіл: Анна несе Марію, Марія піднімається до Ісуса, Ісус обіймає ягня Генеалогія стає рухом і Втілення візуально веде до жертви.
Чому робота є основною?
Оскільки Леонардо зберігав і переробляв його протягом значної частини своїх останніх рокі очалася у Флоренції близько 1503 року, захопилася своїми рухами і ще незавершена після смерті в 1519 році, вона підсумовує свої дослідження "рухів розуму", сфумато, анатомії, пейзажу та безперервності жестів.
Лувр вказує, що його, швидше за все, придбав Франциск Iер у 1518 році.
Назва використання
Свята АннаКартина об’єднує матір, доньку та Дитину.
Інвентаризація
INV 776Відділ живопису Лувру.
Штат
Незакінчена у 1519 роціДеякі уривки залишаються менш ґрунтовними, ніж інші.
Структура
Жива діагональВід Анни до Агнця через Марію та Ісуса.
Визначте перед усним перекладом
Хто такі чотири головні герої?
Леонардо надає фігурам виняткову фізичну близькість Енн і Марі виглядають майже одного віку, ніби духовна лінія скасувала біологічний час.
Свята Анна
Мати Марії і бабуся Ісуса Сидячи на вершині групи, вона посміхається і, здається, містить рух дочки.
Діва Марія
Сидячи на колінах у Анни, вона раптово повертається до Ісус Його тіло відображає як захист, так і розлуку.
Дитятко Ісус
Спускаючись на землю, він обіймає ягня і дивиться на матір Його безневинна гра вже несе в собі сенс Пристрасті.
Ламб
Агнець Божий символізує Христа, призначеного для жертвоприношенн емовля приймає цю долю, схопивши тварину.
Через коментар
Істотні символи твору
Сучасний лист від 1501 року описує проект Леонардо на цю тему і вже трактує ягня як Страст она дає рідкісну історичну основу для розуміння образу без множення довільних символів.
Жертовне ягня
Брат П'єтро да Новеллара уточнює, що ягня уособлює Страст ісус не тікає від нього: він цілує його і майже розсікає.
Марія, яка тримає Ісуса
Богородиця прагне відокремити сина від тварин ей жест відображає материнський біль перед обличчям долі, яку вона знає.
Анна і церква
Свідок 1501 року розуміє Анну як постать Церкви, яка не може хотіти запобігти Страстям, необхідним для спасіння.
Святий родовід
Анна, Марія та Ісус утворюють священну генеалогі інкарнація є частиною людської та божественної безперервності.
Первісний ландшафт
Блакитні гори, вода та скелі розширюють групу до позачасової природи, перетвореної сфумато.
Жіноча "Трійця"?
Поширеним є вислів "тринітарна свята Анна", але Лувр нагадує, що його актуальність обговорюєтьс Також використовується "Третя свята Анна".
Вузол тіла
Як Леонардо робить групу читабельною?
Енн і Марі займають майже одне і те ж місце, але їх тіла ніколи не зливаються повністю Голови утворюють вертикаль, плечі починають обертатися, потім діагональ спускається до ягняти.
Картина виглядає стійкою завдяки своїй пірамідальній конструкці ле все ковзає праворуч і вниз: Марія залишає Анну на колінах, Ісус залишає руки матері, ягня веде дію на передній план.
Ця подвійна логіка - стійка піраміда і відцентровий рух - матеріалізує конфлікт суб'єкта: прийняття долі, яку любов хотіла б зберегти.
Вертикаль
Обличчя Анни і Марі майже без відстані перекривають два покоління.
Діагональ
Починається від голови Анни, перетинає руку Марі і веде до тіла ягняти.
Закрутка
Марія повертає відразу в кілька напрямків: сидячи на Анні, схиляючись до Ісуса, дивлячись на жертву.
Погляд
Енн дивиться на Марію, Марія дивиться на Ісуса, Ісус дивиться на свою матір: емоційна петля закриває сцену.
Робота тривала шістнадцять років
Від Флоренції до двору Франциска I
Картон привертає увагу
Фра П'єтро да Новеллара описує Ізабеллі д'Есте проект, де Ісус хапає ягня, а Марія намагається його утримат опрацювання Леонардо вже відоме ще до картини.
Починається знак Лувр
Рефлектографія виявила перенесення картону на приготування тополі за допомогою техніки спольверо.
Робота переривається
Величезне підприємство Битва при Ангіарі а рухи Леонардо, ймовірно, уповільнюють День святої Анни.
Відновлено в Мілані, потім у Римі
Малюнки і нерівномірний стан картини вказують на постійно перероблений проект, а не на лінійне виконання, виконане за одну кампанію.
Картина розповідає про Леонардо у Франції
Художник тримав свою роботу близько до себе наприкінці життя Вона залишилася незавершеною після його смерті і, швидше за все, увійшла до колекції Франсуа Iер.
Щоб пам'ятати: день святої Анни - це не картина, покинута через кілька місяці Це довгий проект, постійно відновлюваний, де незавершеність є частиною видимої історії твору.
Великий двоюрідний брат Лондона
Картон Берлінгтон-Хаус не є точним малюнком картини
Національна галерея · близько 1506 -1508
Анна, Марія, Ісус та Іван
Картон замінює ягня молодим святим Іоанном Хрестителем Анна вказує на небо, а Ісус грає зі своїм двоюрідним брато рисунок, вугіллям і білою крейдою на восьми зібраних аркушах, має розміри 141, 5 × 104, 6 см.
Музей Лувр · близько 1503 -1519 рр
Анна, Марія, Ісус і Агнець
На картині Жан зникає і ягня концентрує жертовне чутт ірі проектує себе далі вперед, а Енн більше не вказує на небо: її погляду і її посмішки достатньо.
| Елемент | Лондонський картон | Лувр живопис |
|---|---|---|
| Четверта фігура | Святий Іван Хреститель дитина | Ягня |
| Жест Анни | Індекс, піднятий до неба | Рука не дуже активна, чуття несе погляд |
| Дія Ісуса | Грати з Жан | Візьміть жертовне ягня |
| Ймовірна функція | Окремий презентаційний малюнок | Довго перероблений живопис |
| Техніка | Деревне вугілля та біла крейда на папері | Панель з олії на тополі |
Остерігайтеся частої плутанини: великий лондонський картон не використовувався для безпосередньої передачі композиції, видимої в Лувр Він не вжалений і не розрізаний і представляє інший сценарій.
Графічна лабораторія
Десятки рішень перед фарбуванням
Леонард шукає не позу, а дію
На підготовчих аркушах зображені накладені силуети, відловлені кінцівки та перевернуті напрямк истець досліджує кілька способів вписати три покоління і тварину в компактну групу без шкоди для читабельності.
У Луврі зберігається перша думка, де напрямок читання змінюється на зворот нші дослідження ізолюють мантію Мері, голову Анни, ноги Дитини або грають з ягням.
Спробуйте кілька групових макетів.
З'єднайте плечі, руки, ноги і погляди.
Повернути коробку до спольверо, потім знову редагувати.
Урок малювання: у Леонардо композиція ніколи не є абстрактною геометрією, нав'язаною тілам Вона народжується з їх можливих рухів.
Матеріал, сфумато та реставрація
Чому картина ніби дихає?
Картина, створена з безперервності
Леонардо уникає чітких розділень Тіні формують обличчя, драпірування зливаються в тіла, синій колір шерсті реагує на відстані і вологість повітря з'єднує гори з групою.
The сфумато не просто пароподібний ефек озволяє нам проявляти нестабільні емоції: посмішку Анни, хвилювання Марії, впевненість Ісуса.
Підтримка
Тополине панно, згодом розширене з боків.
Давня держава
Окислені лаки, ослаблені контрасти та перефарбовані змінили небо та мантію.
Реставрація
Дослідження з 1990-х років, втручання, розпочате в 2009 році і завершене до виставки 2012 року.
Після очищення: глибина ландшафту, синій колір шерсті і тонкість відтінків шкіри знову стали більш читабельним днак реставрація не прибирає матеріальну історію або незавершені ділянки.
Подивіться роботу та її великий малюнок
Париж і Лондон: два взаємодоповнюючих етапи
Порівняйте колірне та графічне мислення
У Луврі, таблиця INV 776 наразі показана в кімнаті 710, крило Денона, рівень 1. Підійдіть до ландшафту, а потім відступіть, щоб побачити діагональ Анн-Аньо.
У Національній галереї, картон NG6337 наразі вказано в кімнаті 51 Вісім зібраних аркушів, готові ділянки та контури, залишені відкритими, роблять процес Леонардо особливо помітним.
Париж
Картина
Лувр · INV 776 · 168 × 113 см до бокового розширення.
Лондон
Картон
Національна галерея · NG6337 · 141, 5 × 104, 6 см.
Зіткнення можуть змінитис ожди перевіряйте офіційний файл у день візиту.
В магазині
Спостерігайте за La Sainte Anne у великому форматі
Репродукція дозволяє слідувати посмішці Анни, повороту Марії, жесту Ісуса та глибині пейзажу, не втрачаючи повного формату твору.
Часті питання
FAQ про Богородицю, Дитятко Ісуса та святу Анну
Хто така Свята Анна на картині?
Свята Анна - мати Діви Марії і бабуся Ісуса Вона сидить позаду Марії і з стриманою посмішкою спостерігає за дійством.
Що символізує баранина?
Ягня представляє Христа, призначеного для жертвоприношенн Сучасний опис 1501 року явно пов’язує тварину зі Страстями.
Чому Мері сидить на колінах у Енн?
Ця суперпозиція згущує материнську лінію і дозволяє Леонардо перетворити три покоління в єдину груп е слід розуміти як буквальну щоденну сцену.
Картина закінчена?
Не цілком Лувр вказує, що Леонардо зберіг його і продовжував працювати над ним до своєї смерті в 1519 році, коли він залишився незавершеним.
Лондонський картон саме готує картину Лувр?
N На ньому зображено святого Івана Хрестителя замість ягняти, Енн, що вказує на небо, та іншу організаці е, ймовірно, окремий презентаційний малюнок.
Коли Леонардо заснував La Sainte Anne?
Концепція предмета була задокументована з 1501 Лувр поміщає початок панелі приблизно в 1503 і її розвиток до 1519 р.
Де сьогодні подивитися картину?
Лувр в даний час вказує кімнату 710, крило Денон, рівень 1.Коробка Берлінгтон-хаус вказана в кімнаті 51a Національної галереї в Лондоні.
Офіційні джерела
Музей Лувр - файл INV 776 і науковий коментар · Музей Лувр - подорож шедеврів · Національна галерея - коробка NG6337 · C2RMF - реставрація La Sainte Anne · Лувр, Графічне мистецтво - перша думка для групи.
Зображення картону та етюдів, а також музейна фотографія були імпортовані на CDN магазину, щоб уникнути крихких зовнішніх зв’язків.
0 commentaire