Від класичної Аркадії до XX століття · Тіло, заново винайдене в ландшафті

Енгр, Бугро, Сезанн, Піссарро, Валадон і Матісс перетворюють ванну в лабораторію нюдового, легкого і сучасного будівництва.

Тема купальників проходить через історію західного живопису, з'єднуючи оголену, водну і пейзаж дідичі стародавніх венери, німфи і міфологічні сцени епохи Відродження, фігури в лазні спочатку дають можливість представити тіло поза повсякденним світо XIX столітті Енгр шукав чисту і мовчазну лінію в купальнику Вальпінсона, тоді як Бугро підштовхував академічну модель до перлинної досконалост імпресіоністи потім рухають предмет до реального світла: Піссарро встановлює фігуру в лісі, в контакті з повітрям і листям З Сезанном купальники стають структурною проблемою; тіла, дерева і небо будується разом, часто з пам'яті, а не жива модел узанна Валадон дає жінкам міцну, активну присутність, звільнену від ідеалістичного погляд атісс перетинає новий поріг з Les Baigneurs à la rivière, зайнятий між 1909 і 1917 роками: початкова ідилія метаморфозує в монументальні смуги та геометричні форм енсор до Модерсон-Беккер, тема все ще вітає сатиру, дивність і молодіст ака колекція, таким чином, дає змогу слідувати тій самій сцені від академічного ідеалу до радикальних винаходів сучасност ака колекція, таким чином, дає змогу слідувати тій самій сцені від академічного ідеалу до радикальних винаходів сучасност е колекція, таким чином, дає змогу слідувати тій самій сцені від академічного ідеалу до радикальних винаходів сучасност елекція "Картини купальників" особливо порівнює Les Baigneurs à la riviere та Baign читання сприяє матеріалу.

Купальниця змінюється з кожною епохою: богиня, модель, тіло у світлі, архітектура форм або, нарешті, суверенна фігура.