Густав Клімт · 1898 · бойовий маніфест
Афіна Паллада: ікона воїна Сецесії
Золотий шолом, нагрудник луски, прямий спис і фронтальний погляд: Клімт не малює далекої богині Він дає молодій віденській сецесії захисника, здатного захищати свободу мистецтва.
Пряма відповідь
Чому Афіни Паллади стають іконою Сецесії?
Віденська сецесія народилася в 1897 році, коли Густав Клімт і група художників, архітекторів і декораторів покинули Кюнстлерхаус, вважаючись занадто консервативним Їхня мета не в тому, щоб нав'язати єдиний стиль: вони хочуть самі визначитися з виставками, відкрити Відень для міжнародних художників і поставити живопис, архітектуру, графіку і декоративне мистецтво на рівних.
Афіна ідеально підходить для цієї програм грецькій міфології вона пов'язує мудрість зі стратегічною війно е емблема сліпого насильства, але дисциплінованої сили, яка захищає місто і мистецтв аким чином, Клімт малює її як сучасного охоронця: фронтальна, металева, майже нерухома, вона, здається, тримає лінію, звернену до старого академічного світу.
Картина швидко виходить за рамки статусу простого міфологічного суб'єкт риміння і голова Горгони в шоломі знову з'являються в екслібрисі асоціації і в Крижовий черв'як, його рецензі ьюзей Леопольда уточнює, що сецесіоністи бачили в цій "боєздатній" Палладі символ захисту художньої свобод ьюенський музей описує його, зі свого боку, як програмний образ сецесії par excellence.
Кероване читання
Шість деталей, щоб потрапити на картину
Картина спочатку виглядає компактною і фронтальною Повільне читання все ж виявляє кілька шарів: портрет, обладунки, античний фриз, художній маніфест і обіцянку клімтійського золота.
Погляд, який нічого не дає
Афіна не відводить погляд Її бліде обличчя, суворо розміщене в центрі, контрастує з темними обладунками Ця фронтальність перетворює глядача на співрозмовника - майже на супротивника - і робить богиню активною присутністю, а не вивченою ілюстрацією.
Шолом: авторитет без анекдоту
Клімт спрощує шолом до такої міри, що робить його світною архітектурою навколо чола Мала глибина, майже відсутність героїчного моделювання: золота поверхня функціонує як сигна античність менш реконструйована, ніж заново винайдена для Відня в 1898 році.
Егіда шкали
Ряди лусок покривають тулуб, як мозаїк они захищають тіло, але вони також оголошують метод, який стане центральним для Клімта: розчинення об'єму в орнаментальному повторенні, потім змушуючи цю поверхню вібрувати чергуванням темного і металевого.
Горгона в центрі
На егіді з'являється обличчя Медуз міфі ця голова скам'яніє тих, хто на неї дивиться; тут вона стає маскою, щитом і попередженням Клімт розміщує її точно на осі картини, під спокійним обличчям Афіни: два накладених один на одного погляду, один людський, інший жахливий.
Спис як лінія сили
Праворуч золота вертикаль перетинає майже всю композиці е використовується не тільки для ідентифікації воїна Замикає край, врівноважує маленьку голу фігуру зліва і надає всій справі сувору стійкість.
Гола жінка в руці
Крихітну світлу фігурку часто наближають до Нуда Верітас, "гола правда", яку Клімт розробив у 1899 Тендітна, але видима, вона вводить в обладунки іншу ідею бою: художник повинен показувати, не улещуючи, навіть якщо ця правда тривожна.
Афіна, Медуза і правда
Міф стає сучасною граматикою
Клімт зберігає впізнавані атрибути богині, але він розташовує їх як графічні знак е поле бою: вся енергія конденсується в поверхні.
Афіна
Богиня мудрості, стратегії і професій, вона захищає місто так само, як і мистецтв ля сепаратистів ця подвійна майстерність уникає образу жорстокого воїна: бій повинен залишатися розумним, організованим і творчим.
Медуза
Закріплена на егіді голова Горгони відштовхує небезпеку Його лобове обличчя відповідає на обличчя Афіни Мотив дозволяє Клімту об'єднати захоплення, страх і орнамент, не розповідаючи про саме обезголовлення.
Нуда Верітас
Маленька чітка нагота змінює героїчний масштаб: правда здається крихітною, але Афіна представляє ї отив стане автономним наступного року в набагато провокаційнішій вертикальній композиції.
1897 - 1903 РОКИ
Від полотна до візуальної ідентичності сецесії
Паллада не просто висить на виставц е профіль і його Горгона циркулюють у гравюрах асоціації, поки не стають справжнім колективним брендом.
Роком пізніше
Воїн захищає оголену правду
Проходження Паллада Афіна до Нуда Верітас проливає світло на логіку Клімта У 1898 році істиною став невеликий, майже білий силует, розміщений на нижньому краю нагрудника У 1899 році він займав всю висоту вузького полотна Вона тримає дзеркало, нав'язує свою наготу і говорить безпосередньо до публіки.
Відносини між двома творами тому не просто формальні Афіна захищає умови, необхідні для ар-нуво; оголена Істина показує свою моральну вимогі ісципліна шолома реагує на вразливість тіл ахист егіди реагує на ризик мистецтва, яке дається без академічного одягу.
Ця напруга пояснює чому Паллада Афіна виглядає і архаїчно, і напрочуд ново Клімт поєднує лексику античного музею, гостроту плакату, рельєф металу і сучасну концепцію художника як критичної сили.
Афіна не замінює мистецтво: вона захищає його свободу.Синтетичне читання на основі програмного використання мотиву Сецесією.
До золотого періоду
Ключовий твір у стилі Клімта
У 1898 році Клімт ще не малював Юдита I, Поцілунок або Даная. Однак кілька основних принципів уже діють.
Юдита I
Передня фігура, золото і рамка стають більш чуттєвим Воїн в шоломі поступається місцем біблійній героїні, сила якої приходить через її погляд і близькість до тіла.
Золотий лицар
Броня повертається, але її матеріал зливається з пейзажем і декоро лімт штовхає далі злиття героя, металу і плоскої поверхні, вже розпочате з Палладою.
Назустріч Бетховену Фрісландії
На малюнку показана безперервна роль лінії: ізольоване обличчя, чистий контур і економічність моделі Монументальний декор спочатку народжується з точного володіння профілем.
Даная
Площа вже не фронтальна фортеця, а спіральна камер олото стало дощем, бажанням і оболонкою - доказом пройденої відстані з часів жорсткості 1898 року.
Емілі Фльоге
Тіло змінюється на стовпчик візерункі к ігеда Паллади, одяг не імітує реалістичний матеріал: стає автономною і декоративною поверхнею.
Адель Блох-Бауер I
Стриманий метал Паллади тут стає тотальним полем золот лице залишається натуралістичним островом, а одяг, сидіння та фон зливаються в мозаїку.
Живопис + об'єкт
Рамка є частиною маніфесту
Віденський музей відрізняє розмальований формат - 75 × 75 см - від повної рамки, яка досягає приблизно 85, 3 × 84, 7 × 5 с Ця різниця не є простою технічною інформаціє рамку названо ПАЛЛАДА АФІНА і повторює металеві візерунки, які візуально розширюють шолом, спис і луску.
Клімт працює в той час, коли межа між "великим мистецтвом" і прикладним мистецтвом ставиться під сумнів Проектування рами із зображенням зводиться до відмови від картини як самостійного вікна, розміщеного в будь-якому оточенн огляд постійно зміщується від живопису до металу.
Важливою в цьому середовищі є роль Георга Клімта, молодшого брата і ножиці Густава Музей Леопольда нагадує, що він виконав кілька рамок за малюнками брата Власний рельєф Паллади, зроблений близько 1900 року, підтверджує, що богиня належить до мережі форм, що циркулюють між полотном, латунню, графікою та архітектурою.
Переглянути оригінал
Афіни Паллади у Віденському музеї
Картина належить до муніципальної колекції Відня і наразі вказана як експонована в постійній екскурсії музе і справжні фотографії дозволяють зрозуміти її масштаб, обстановку та діалог з іншими роботами Клімта.
Інструкція, яку слід запам'ятати
Назва: Паллада Афіна
Художник: Густав Клімт
Дата: 1898 рік
Техніка: полотно, олія
Полотно: 75 × 75 см
З рамою: 85, 3 × 84, 7 × 5 см
Інвентаризація: 100686
Дивлячись поради
Почніть на відстані, щоб осягнути симетрію і темну мас отім підійдіть до масштабів, Горгони і маленької оголеної істин інець рамкою: тільки таким чином твір постає радше як тотальний об'єкт, ніж просте квадратне відтворення.
Продовжуйте з Клімтом
Три додаткових читання
Основні джерела
Перевірені музейні повідомлення
Дата, техніка, розміри, інвентар, реєстрація, статус виставки та зображення, ліцензовані відповідно до CC BY 4.0.
Програмне використання Паллади, захист художньої свободи та поширення в Крижовий черв'як.
Латунний рельєф, співпраця братів Клімтів і циркуляція мотиву між мистецтвами.
Заснований у 1897 році, члени-засновники, президентство Клімта та роль павільйону Ольбріха.
Фотографії об'єкта, надані Віденським музеєм, повторно використовуються під CC BY 4.0 зі згадкою про Біргіт і Пітера Кайнц Виставковий вид приписується Лізі Растл, Віденський музе ізуальні елементи музею Леопольда залишаються приписаними до їхньої колекції та використовуються тут для редакційних та документальних цілей.
Часті питання
Паллада Афіна у восьми відповідях
Коли Густав Клімт намалював Афіну Палладу?
Клімт малює Паллада Афіна у 1898 році, через рік після заснування Віденської сецесі ота і підпис з'являються у верхньому лівому куті картини.
Де знаходиться Паллада Афіна де Клімт?
Робота належить Віденському музею у Відні, під інвентарним номером 100686 Музейне повідомлення вказує на неї в постійній "Віденській "Моя історія", на другому поверсі.
Що представляє маленька оголена жінка?
Його зазвичай порівнюють із "голою правдою", мотивом, у якому розвивається Клімт Нуда Верітас у 1899 Вона викликає мистецтво, яке показує себе без улесливих умовностей.
Чому ми бачимо Медузу на нагруднику?
Афіна традиційно носить егіду, прикрашену головою Горгон ей візерунок захищає і залякує Клімт також використовує його як другий фронтальний погляд у центрі композиції.
Чи належить Афіна Паллада до золотого періоду?
Загалом він передує самому золотому періоду, але оголошує кілька елементів: використання металу, декоративної поверхні, повторювані візерунки та інтеграцію рами в роботу.
Який розмір столу?
Полотно має розміри 75 × 75 с З його рамою все досягає приблизно 85, 3 × 84, 7 × 5 см згідно з Віденським музеєм.
Який зв'язок існує між Афіною Палладою та сецесією?
Богиня захищає мистецтво і втілює стратегічну сил е обличчя в шоломі включено в екслібрис асоціації та в її журнал Крижовий черв'як, як символ захисту художньої свободи.
Чи важливий фреймворк?
Та Носить ім'я богині і розширює металеві ефекти картини Також матеріалізується сепаратистське прагнення об'єднати живопис, дизайн і художні ремесла.
Вибір магазину
Паллада Афіна - Густав Клімт
Знайдіть цю роботу в ручному розписі та досліджуйте пов’язані картини.
0 commentaire