Макове поле
Майже до верхнього краю площі піднімається луг Червоні пливуть, як знаки, дерева висять горизонт і пейзаж стає живим гобеленом.
Поле, яке стає поверхнею
Макове поле, також називається Маки в цвіту, являє собою квадратний пейзаж, написаний Густавом Клімтом у 1907 році навколо Аттерзе Музей Бельведер зберігає його у Відні.
Клімт розміщує горизонт дуже високо і дозволяє лугу вторгатися майже на все полотн рихі маки зменшуються до дна, що створює глибину, але регулярне поширення кольорових крапок одночасно зменшує ландшафт до поверхн и дивимося на реальне місце і, в той же час, рослинний текстиль.
Чотири жести, щоб призупинити горизонт
Твір здається рясним, але його структура дуже строга Досить кількох рішень, щоб перетворити луг на ментальний простір.
Відштовхнути небо
Сіре небо - це лише вузька смуг оле займає більшу частину площі і ніби піднімається перед нами.
Роздайте червоні
Кожен мак виступає в якості точки інтенсивност око стрибає з одного червоного на інший замість того, щоб йти по шляху.
Зменшити квіти
Найближчі голови великі; ті, що внизу, стають крихітними Це зменшення підтримує відчуття простору.
Малювання дерев і лугу разом
Ті ж маленькі штрихи досягають листя Різниця між фігурою і фоном починає розчинятися.
Червоний не заповнюється: він активується
Маки займають лише невелику матеріальну частину полотна, проте вони домінують у сприйнятті Червоний, розкиданий по зеленому, утворює мережу акценті оно не конструює ні центрального букета, ні суцільної лінії: він ставить під напругу весь луг.
Білі та жовті плями не дають червоному стати однорідним Пурпурове прохолодне листя, зелень з'єднує дерева з землею, а сіре небо тримає все разом Палітра працює у відносинах, а не в окремих областях.
Музей описує відсутність сонця і тіні Це безспрямоване світло знімає точний час доби: сцена не розповідає про швидкоплинний момент, вона надає полю спокійну і майже позачасову тривалість.
Глибина, прихована в точках
Ці деталі є читання рефраме олна робота залишається відображеним трохи вище, щоб зберегти фактичну композицію.
Червоні крапки
Біля нижнього краю з'являються більші пелюстки Їх розмір дає масштаб і запускає перспективу.
Плямисті дерева
Листя не є суцільною масою: воно повторює роздробленість лугу і послаблює межу між малюнком і фоном.
Залишкове небо
Сірої стрічки достатньо, щоб сигналізувати про повітря і відстані Однак її тонкість не дає оку втекти.
Що зберігає Клімт - і що стискає
Фото підтверджує дані візерунка: червоні квіти сильно виділяються з зеленого і з відстанню стають меншими Але також показує, що нейтралізує Клімт: лінію польоту, відкинуті тіні, отвір неба і нерівності рельєфу.
У картині високий горизонт виступає як крихкий шарнір Поле залишається прохідним простором, але візуально встає, поки не стане майже фронтальним.
Червоний знак перед ботанічним описом
Мак має тонкі неправильні, сильно насичені пелюстки Здалеку ця морфологія природно спрощується в темно-червону пляму в центрі і яскравішу по краях.
Клімт виграє від цієї негайної читабельності Він не індивідуалізує кожну рослину, як у ботанічній дошці, скоріше, він змінює розмір, щільність та інтенсивність крапочк еликі ромашки та маленькі жовті квіти служать контрритмом.
Основа Клімта точно ідентифікує маки і ромашки на лузі Ця вірність візерунку не перешкоджає декоративному перетворенню: навпаки, дає йому достовірний матеріал.
Чому горизонт здається підвішеним?
Тому що він не видалений і не повністю розвинени Клімт зберігає його як вузьку сіру смугу, достатньо лише для того, щоб луг залишався ландшафтом.
Небо дає масштаб
Без нього полотно могло б стати повністю крупним планом Його мінімальна присутність підтримує уявлення про пейзаж.
Дерева виступають бар'єром
Розміщені трохи нижче сірої смуги, вони утворюють горизонтальний фриз і не дають простору широко розкритися.
Здається, поле піднімається
Квітковий простір можна читати і як глибоку підлогу, і як велику панель, встановлену перед глядачем.
Чи є Клімт пуантилістом у цій таблиці?
Тут він досягає піку свого діалогу з пуантилізмом, але не обов'язково стає суворим учнем Сера чи Сіньяка.
Трохи видимого дотику
Колір не згладжений Розпис стверджує окремі позначки, особливо на лузі та листі.
Ніякої жорсткої наукової системи
Клімт не замовляє все полотно за розрахунковою оптичною сумішшю доповнень Він адаптує ключ до потреб візерунка.
Декоративна функція
Точки створюють менш швидкоплинний атмосферний ефект, ніж безперервна щільність, близька до мозаїки чи текстилю.
Розмір створює простір
Квіти зменшуються до горизонт е простий процес перспективи, читається навіть тоді, коли поверхня стає дуже зайнята.
Фігура і фон наближаються
Дерева, листя і луки отримують пов'язані з ними штрих об'єкти більше не виділяються чітко з їх середовища.
Площа впадає в очі
Без домінуючого панорамного напрямку око циркулює петлею між червоними, стовбурами та сірою смугою.
1907: останнє літо в Бреухофі
Клімт востаннє зупиняється в Бройгофі в Ліцльберзі База Густава Клімта припускає, що луг міг відповідати виду з балкона корчми, при цьому представляючи це місце як гіпотезу.
Візерунок навколо Ліцльберга
Клімт малює квіткову пишність околиць свого місця перебування Дикий луг приєднується до своїх великих сюжетів Аттерзее.
Завершення в майстерні
Як і у випадку з багатьма пейзажами, робота, розпочата перед мотивом, розглядається або завершується у віденській майстерні перед виставкою.
Відкриття Kunstschau Wien
Картина вперше представлена під назвою Блюгендер Мон, "маки в цвіту".
Швидкий продаж
Керівництво Кунстшау повідомило в декількох віденських газетах, що пейзаж був проданий в перший тиждень.
Вхід в Бельведер
Пройшовши через колекцію Цукеркандля та Рудольфа Леопольда, картина приєдналася до Бельведера шляхом обміну в 1957 році.
Маки, соняшники і селянські сади
Того ж року Клімт дослідив кілька способів перетворення рослинності на самодостатню композицію.
Макове поле
Глибина залишається активною завдяки зменшенню квітів, але однорідність ключів наближає всю сцену до поверхні.
Соняшник
Одна рослина стоїть як персонаж, оточена великою кількістю квіткових штрихів.
Соняшник сад
Небо повністю зникає і квіти наповнюють площу, як зелена стіна.
Кущі троянд під деревами
Квіткові маси утримуються темними стовбурами і листям.
Після дощу
Волога рослинність і темна земля показують інший шлях: менше червоних спалахів, більше тональної безперервності.
| Работа | Організація | Горизонт | Домінуючий ефект |
|---|---|---|---|
| Макове поле | Розсіяні червоні точки | Дуже високий, але помітний | Підвісна галявина |
| Соняшник | Центральна фігура | Відсутній | Рослинний портрет |
| Соняшник сад | Безперервна квіткова мережа | Видалено | Повний гобелен |
| Кущі троянд під деревами | Квіти, обрамлені стовбурами | Маскується | Глибина під покровом |
| Після дощу | Спокійніші плани заводу | Збережений | Волога атмосфера |
У Бельведері, серед великих клімтів
Онлайн-колекція знаходить твір в Oberes Belvedere і присвоює йому інвентарний номер 5166. Музей також зберігає Поцілунок, Джудіт, Соняшник, Соняшник сад і кілька великих пейзажів.
Перед оригіналом відступіть спочатку, щоб сприйняти луг як єдину мас оді підходьте: маки розпускаються штрихами, дерева перестають бути компактними силуетами і небо виявляє свою тонкість.
Від червоної точки до загального саду
Наступні посилання ведуть до перевірених робіт і колекцій магазину.
Макове поле
Зелений квадрат перемежовувався червоними та білими.
Соняшник сад
Квіткова поверхня без неба.
Соняшник
Рослина, зведена як портрет.
Кущі троянд під деревами
Квіти, що тримаються під рослинним покривом.
Після дощу
Затемнена і тиха рослинність.
Грушеве дерево
Листя як сузір'я дотиків.
Аттерзее
Бірюзова поверхня його великого літнього місця.
Навколо Клімта та пейзажі Аттерзее
Зрозуміти все про Макове поле
Коли Клімт намалював Макове поле?
У 1907 році під час останнього літнього перебування в Бройгофі в Літцльберзі, навколо озера Аттерзее.
Де сьогодні картина?
У Бельведер у Відні Онлайн колекція пов'язує його з Обересом Бельведер під інвентарним номером 5166.
Які розміри роботи?
110 × 110 с Картина, отже, є точним квадратом, частим форматом у пейзажах Клімта.
Чому горизонт такий високий?
Щоб віддати більшу частину полотна лузі Ландшафт зберігає глибину, але поле наближається до вертикальної поверхні.
Які квіти ми бачимо?
Документація з бази даних Густава Клімта ідентифікує червоні маки та білі ромашки.
Чи був Клімт пуантилістом?
Тут він приймає невеликий штрих, натхненний неоімпресіонізмом, без суворого застосування наукової системи Сера та Сіньяка.
Картина була написана з балкона Бреухоф?
Це гіпотеза, висунута дослідженнями, заснованими на перебуванні Клімта та пов’язаних з ним мотивах, але вона не представлена як документальна визначеність.
Коли картина була вперше виставлена?
У Kunstschau Wien у 1908 році, відкритий 1 червня, твір носив там назву Блюгендер Мон і був проданий в перший тиждень.
Як подивитися оригінал в музеї?
Відступіть назад, щоб відчути ефект гобелена, а потім підійдіть, щоб спостерігати за зменшуваними квітами, мережею ключів і дуже тонкою смугою сірого неба.
Поглибити
Блюгендер Мон
Розміри, інвентар, розташування, опис, походження та виставки.
БельведерКолекція Клімта
Офіційна презентація шедеврів Клімта, що зберігаються музеєм.
База даних Густава КлімтаКвіткові мозаїки продовжено
Attersee 1907, композиція, ідентифіковані квіти, Kunstschau з 1908 року та швидкий продаж.
Фонд КлімтаКвіткові Світи
Природа, сади та сучасне обрамлення в ландшафтній роботі Клімта.
Вікісховище
Відтворення твору
Зображення з Open Content at Belvedere, працює у відкритому доступі.
Вікісховище
Реальне поле
Фотографія Tuku/Mielon, ліцензія CC0.
Вікісховище
Мак в крупним планом
Фотографія Наталі, ліцензія CC BY 2.0.
Вікісховище
Оберес Бельведер
Фотографія Kadi, ліцензія CC BY-SA 4.0.
0 commentaire